《电车魔女》是一部什么类型的电影？
《电车魔女》是出自日本的一部爱情动作片。是由京谷唯志执导一部在日本内地非常受欢迎的一部爱情动作片，京谷唯志导演通过浮夸的幻想能力，在电影片中塑造了一个双重身份的电车女郎。
并且在藤浦めぐ、中田二郎、野村贵浩、呀木美奈等主演的卖力表演，使得《电车魔女》这部电影更具观赏力和更接近真实性，该片于2009年上映。
《电车魔女》虽然是一部爱情动作片，但还是具有一些教育意义的，比如，通过此类视频，能帮助一些性能力有问题的年轻小伙子摆脱这些困境，挽救许多和睦的家庭，说到底还是有那么一点用处的，但是小编也不得不说
就这类视频，还是得加以管理，要是被未满十八岁的孩子看到将会对他们有一点影响，可能导致他们去犯罪。所以，电影的好坏就在于他是否能给社会带来正能量，不知道看客老爷的看法如何。
电车魔女的剧情简介
年轻性感甜美的河崎老师，是单身漂亮女郎，在电车常被色郎袭胸摸屁股，种种性骚扰，但她不动声色，似乎已习惯咸猪手，任凭车上男子抚摸，得到性肆的刺激快感，自己也兴奋起来。任教已经三个月，但她非常热衷她的工作。然而，她内心的秘密不能透露给别人。当她还是个学生，她从她的朋友借来的钱，但没有明确的巨额债务与她的微薄工资的教师。不情愿，她成了一名妓女，使快速，轻松赚钱。她捂住脸，她的豪乳，暴露在摄影镜头的视讯聊天室影像前面，搓揉双奶，也享受到自慰的性娱，达到某些性欲满足，同时可用情丨色来勾引更多的顾客点阅。不幸的事，这是有目共睹的性场景之一，被她的学生石井一明发觉，确定河崎老师援交事实。从此，学生石井一明大胆藉口威胁老师，要求她在电车与室内做肉体接触。逐渐石井爱上女老师，愿帮助老师还债，石井暗中去出卖灵肉，充当S丨M牛郎赚钱。河崎老师深受感动，热情主动脱衣献身相报。料想不到，石井一明不慎掉落河崎老师不堪入眼的相片，被训导主任伊藤男老师抢走，伊藤竟然以此理由胁迫河崎老师，意图加以强暴。幸经石井一明发现，以球棒击退伊藤而解危，师生荡恋情持续下去，也造成局势越来越难以控制了。
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电影“场面调度”又细分为：演员调度和摄影机调度 演员调度 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。 正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。 向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。 环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。 无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。 导演选用演员调度形式的着眼点。 不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上 完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。 摄影机调度 摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。以镜头位置分，有正拍、反拍、 侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。一般来讲，若 干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄， 会给人强烈的对立感觉。 三种主要的调度手法 电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合， 两种调度相辅相成， 都以剧情发 展和人物性格、 人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。 为了使电影形像的造型具有更强烈 的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法： 纵深调度 即在多层次的空间中， 充分运用演员调度的多种形式， 使演员的运动在透视关系上具有 或近或远的动态感。 或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度， 充分运用摄影机调度的 多种运动形式， 使镜头位置作纵深方向 （推或拉） 的运动。 比如将摄影机摆在十字路口中心， 拍一演员从北街由远而近冲向镜头跑来， 尔后又拐向西街由近而远背向镜头跑去的镜头； 或者跟拍一演员从一个房间走到房子深处另外几个房间的镜头。 这种调度可以利用透视关系的 多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。 重复调度 相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。 虽然镜头调度有些变动， 但相同或相似的 演员调度重复出现。虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。在一部影 片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想。
