人生真是一本小说吗？
这个问题我觉得就有些不太对。
因为假如人生真的是一本小说的话，小说的三要素是什么？人物，情节，环境。环境我们先不提，人物和情节的关系是：情节用来塑造人物。情节和人物是相辅相成、彼此依存的，任何一方都不能脱离另一方而独自存在，不然这两方都会显得苍白且没有意义。
在我看来，如果人生真是一部不断书写的小说，与其纠结人物和情节哪个更重要，不如做好自己的人物，去努力创造、设计好属于自己的情节。这样，当你回头来看的时候，你会发现自己写出了一部优秀的小说，这部小说让你感动到落泪。
人生是一本小说吗？
首先明确几个概念,小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写,揭示矛盾反映生活的文学体裁。
角色是作品中出现的人物，包括主角，情节则是作品中描写人物关系、人物行动所构成的整个生活事件的发展过程。换句话说，如果人生是一本小说，角色就是我们人生中出现的你我他，而情节就是我们之间发生的事情。
需要注意的是，角色和情节总是同时存在的，没有不涉及角色的情节，没有任何情节的角色也没有意义。
再看标准，如果人生是一本小说，那么我们自己就是小说的主角。
每个人的人生都不尽相同，人生的意义也各有高见。但不管我这本小说想要达到的目的是什么，首先要做到的就是，我
要成长，这个成长不是说我身体越来越高大，或是学习了越来越多的科学知识，而是心智的愈加成熟。
所以判断在人生小说中角色和情节何者更重要，要看何者更能带给我成长。我方认为，成长更多在于角色本身和角色间的关系，而非情节。
人的成长大都来源于对事件的思考和感悟，而不管事件对于我是好事还是坏事，是欣喜还是磨难，感悟都来源于角色的鹮绊。可能在我的人生小说中有一个亲人病逝的片段，在这个片段里我被通知了死讯，参加了葬礼，我难过我哭泣我思考人为什么要死，我成长了。
这个成长是因为亲人病逝中的这些情节吗，不是，如果死的不是我在平的亲人，而是一个与我
毫无关联的陌生人，我就不会伤心难过，不会有设身处地的死亡思考，使我成长的不是我被通知死讯，不是参加葬礼，也不是痛哭流涕，而是我对那个亲人的在乎，是我与那个亲人的鹮绊。
可能我人生小说里还有失恋的片段，我跪地恳求，我苦苦挽留，我回忆过去的点点滴滴，在失恋带来的巨大悲痛中我悟了，成长了，这个成长不是因为我跪地恳求，也不是因为我的挽留或是回忆，而是因为我在乎那个ta，是我与ta的题绊带给我成长。佛教说人生有八苦，除了恒定不变的生老病死五取蕴以外，我们的成长就是在向爱别离，怨憎会，求不得抗争，而这些写在小说里，就是我和其他角色的飘绊。单纯的情节只能展示客观事实，角色才能带来感悟和成长，推动人生小说的发展。
所以我认为，如果人生是一部小说，角色更重要。
王小波有哪些经典句子？出自哪里
人的一切痛苦,本质上都是对自己的无能的愤怒。——《黄金时代》
我把我整个灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。
——王小波《爱你就像爱生命》
那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。
——王小波《黄金时代》
你想知道我对你的爱情是什么吗 ?就是从心底里喜欢你，觉得你的一举一动都很亲切，不高兴你比喜欢我更喜欢别人 。你要是喜欢别人我会哭，但是还是喜欢你 。
——王小波《爱你就像爱生命》
不管我本人多么平庸，我总觉得对你的爱很美。
——王小波《爱你就像爱生命》
你要是愿意，我就永远爱你
你要是不愿意，我就永远相思
——王小波《爱你就像爱生命》
深思熟虑的结果往往就是说不清楚。
——王小波《黑铁时代》
人在年轻时，最头疼的一件事就是决定自己这一生要做什么。
——王小波《工作与人生》
你可以说我贱，但你不能说我的爱贱。
——王小波《东宫西宫》
我相信这不是我一个人的经历：傍晚时分，你坐在屋檐下，看着天慢慢地黑下去，心里寂寞而凄凉，感到自己的生命被剥夺了。当时我是个年轻人，但我害怕这样生活下去，衰老下去。在我看来，这是比死亡更可怕的事。
——王小波《沉默的大多数》
