追击者的剧情简介
忠浩从警察局退役后当起了按摩院的老板，原以为已经远离了打打杀杀的日子，却不料比在警局遇到过的更大的麻烦找上门来。按摩院的女服务生在一段时间里频频失踪，并非一般的离职，疑点重重引起了忠浩的注意。调查过后，他发现所有失踪女生都在离开前与一位客户通过电话，最后一位接到同一个号码离开的女生叫美珍，可惜当忠浩发现疑点时，已无法联络上美珍。在寻找的过程中，忠浩偶遇一个身穿血衣的家伙，多年从事刑警工作的直觉告诉他这就是那个连环绑架案的凶手，进而展开追击。 在警察局里，被关起来问话的疑犯英民竟开玩笑似的说自己已经把所有女服务生杀掉了，案件性质的转变让所有刑警大惊失色，正当大家忙乱地寻找失踪者的时候，英民却又微笑着告诉大家最后一个失踪者仍在人世。由于无法找到有力的证据证明英民的罪行，只能暂时释放他。所有人都与如此冷酷狡猾的犯人展开了较量，刑警们把注意力都集中到了寻找定罪证据上，而忠浩则发誓要救回美珍 。
追击者影评
看完《追击者》很愤怒，有强烈的游戏感和操控感，冰冷无聊，令人厌恶。这是部显然并非 happy ending 的片子。看到高潮戏美珍被男主角乱锤砸死的时候，我的内心基本上是崩溃的。但必须强调的是，我崩溃的原因不是因为片子里，觉得“最后一分钟营救”没有达成就好痛心；而是在片子外，是这锤子最后是怎么一步步砸下去的？事实上，我自己的观影口味完全不偏好 happy ending，相反我是更偏好悲剧的。那我有这种愤怒和疑惑的原因在哪呢？
片子里的主要行动是营救美珍。但里面的所有人都是混蛋和智障吗？不怎么在乎营救美珍的普通警察们也就罢了，连一心想要营救的忠浩竟然是这样？！营救者拼尽一切没有达成目标，可不可以？当然可以，比如表现营救者的混蛋和智障，批判警察、人性冷漠或者是善良的无力感，但前提是得把故事和人物给讲圆了。导演明明给忠浩早早就营造了一个全力营救美珍的设定，但这个角色完全没有人物的演进线，贫乏从头到尾没有改观。根本还是因为故事讲得太过刻意，刻意让忠浩不断失败、不断巧合，前后的逻辑完全经不起推敲。这种刻意直白点说，就是玩弄了观众的感受。
我相信看到高潮戏的时候，观众大都会觉得虐心，一锤一锤脑浆四溅，美珍内心品尝着恐惧和绝望，身体瑟瑟发抖。这场戏用的是升格，很标准的镜头语言。编剧明显是想用波折创造更好的虐心效果，让美珍终于爬出了魔窟，刚见着太阳，又让她偏偏撞进杀手的魔爪。从皮条主忠浩出去找开始直到美珍被杀手重新得手，编剧就是要想方设法让忠浩的手差那么一点，然后让变态杀手得逞。可是有一个常识。剧作中越关键的节点，就越忌用突如其来的无谓巧合，那是偷懒的玩法（可以稍微回忆一下是不是这样）。《追击者》不知道用了多少牵强的人工佐料才揉到了这个结尾，所以这场戏越惨，越矫情得让人受不了。
抛开直观的感受，回到影片表意。虚弱的故事和人设，直接导致了影片表意的无意义。批判社会、怜悯弱者，还是赞赏正义和求生的欲望？什么都没有做到。片子唯一在做的就是，倾其所有想要观众虐心。这是赤裸裸的情感贩卖，贩卖的是弱女子美珍和七岁女儿的无助与绝望。这种感觉和曾经看《七号房的礼物》时的反感是相像的，但相比而言，似乎尤有甚之。
下面我把这部犯罪悬疑片重要的叙事推进捋一捋，做一下简单的分析。
破案的关键就是找到变态男的住宅。简单来说就这么一件事。
警察蠢点我觉得完全ok，韩国社会批判片基本上都有这样的倾向，但是超过限度就显得刻意了。比如忠浩的前同事吉宇。他跟忠浩很熟，但他对忠浩不断强调的反常关切完全不理会，他俩就像是完全处在两个世界的人。尤其是即便吉宇跟忠浩撞到了一起，也偏偏碰巧从他那里得不到任何信息。比如忠浩看到变态男的衣角有血迹，但就是“被”不了了之了。这不是说警察不称职就通的，而是人之为人的反常，人物的感觉不对劲，而从片子里找不到对这个反常的解释。
还有，半道把市长的破事儿搅进来。这个段落的引入从叙事来讲非常突兀，社会批判的意图浮于表面，本质上还是暗度陈仓，好让变态男能够逍遥法外。
一部电影中可以有漠不关心的人，但不该有真蠢的人——除非这个人蠢就是剧作的元素之一。所以如果是显得过于蠢，那一定得交代背后是什么特殊的原因所致，那样也就是落在了社会批判的维度。但是《追击者》并没有。
一开始，忠浩对美珍的事情的确漠不关心，办事情蠢一点没什么毛病。但随着叙事的进展，忠浩的人设是慢慢开始真心想要救美珍，努力查出凶手。因此这之后肯定是不蠢的。但是他都已经看到了美珍的车，锁定了“五分钟”的范围，并且拿到了变态男家里的钥匙，开了一堆门、问了一堆人，并且进展非常有效。然而在他知道时间极其紧迫、美珍随时可能有生命危险的情况下，调查就是没有继续紧锣密鼓地进行下去。准确说，是编剧刻意不让他进行下去，而这个阻碍的处理非常突兀。忠浩第一家打开的门不是凶宅，这算是调查进展的正常障碍；但变态男被暴打招供了一个假地址，忠浩很快知道被骗了，但就是慢、慢、慢。这个慢体现在对角色行动的处理上，还体现在视听语言节奏的处理上，这的确让观众对时间的流逝感到焦虑，但这是一种单纯的影像延宕带来的焦虑，而不是让人感觉到一个火烧火燎要找到凶宅的人绷紧了心弦，要赶紧找到目标（尽管目标的确不那么容易找到）。忠浩作为一个最有心想找到美珍的人，他整个查凶的过程是很不自然的。
而高潮戏的到来，更是牵强得触目惊心。美珍那么不容易逃离了魔窟，刚刚出来，而且是光天化日之下，偏偏跟刚释放的变态男在一个狭小的空间内重逢。那家小店的时间、空间都那么巧合，并且编剧并没有给出一个带有任何“必然性”的来由，相反是配合了很多方面的设计促成了这次巧合。我不是说这个巧合不可能，事实上生活中真正发生的巧合往往超出观影的经验，而且真正的巧合就是纯粹偶然性的。但正是因为作为一部影片，一个纯粹偶然的巧合（暂时撇开巧合设计的牵强）在最关键叙事节点上被运用，会极大地削减影片所要表达的态度。一个极其残忍的凶杀案，如果是因为天大的偶然的巧合所致，其残忍所要承载的批判性就所剩无几了，就只剩下一个奇观性的躯壳。试想一下，我们在真实生活中听到诸如一个人被雷劈了这样极其巧合的事件，当然会感到惊异，但也是仅此而已，因为这只是单纯的奇观；而那些因果非常复杂的凶杀案，因为凶杀背后复杂的纠葛所体现出来的必然，才让我们感受到悲剧性和伴随而来的批判性。抽象一点讲，这是艺术表达上个体性和普遍性之间的辩证。 然后说说高潮戏的巧合设计有多么人为和牵强。 先是老板娘。面对一位带墨镜和帽子的男子，而且脸上有明显的淤血，她如何能够这样百般信任？编剧大人的解释是男人撒了个谎，老板娘信了，因为老板娘认为总不会巧到美珍说的那个“疯子”就是面前的男人吧。而且编剧又写了两句台词，表示老板娘以为这个脸上有血污的神秘男子说不定跟美珍一样，也是那个“疯子”的受害者。这之后，老板娘就能够“水到渠成”地主动把躲难的美珍供了出来，然后还搭上了自己的命。这个“水到渠成”我一万个不服，剧作上的设计感昭然若揭，而且设计的一点不平滑。这个过程就一场对话的戏，几句台词，但是承载了密集的情节和心理变化的内容，真的太牵强了。请让不冷静的我说句政治不正确的话，如果老板娘真能蠢成这样，这条命搭得不冤，就是可惜了美珍。
再是那位成功盯梢的漂亮女警官。片子花很长的篇幅，写了这位漂亮女警官跟在变态男后面成功盯梢，距离不到二十米，大白天的一路盯到小店，结果一点作用没起。这里编剧也在一个重要细节上做了手脚——变态男探头关门这个如此关键的动作，她也刚！刚！好！没看到？！这是一个小便利店，显然不是变态男自己开的，而他进去店里买东西，片刻之后却要左顾右盼把店门关上，这嫌疑再明显不过。但给盯了那么久，一步一步都挺负责的，你跟我说偏偏——就这一眼没看到？？！
还有。美珍躲进小便利店，给忠浩打求救电话的时候，偏偏——忠浩正在飞奔！而且偏偏——铃声设得太小没有听到！而忠浩之所以飞奔，是因为偏偏——他这么十万火急的时候，就是弄不到一辆车，打车也完全打不到！于是愣是就这么奔了一路……美珍给忠浩打电话是合理的，但是，美珍竟然再没有打第二次电话？？不说给忠浩，也没有给任何她可能求助的人。她的求生欲望呢？她的恐惧呢？是电话费太贵还是手机偏偏没电了？还是说美珍在这世上孤身一人，到要死了连第二个打电话的人都没有？最后居然给忠浩电话留言？？！这TM是给忠浩留言求救，还是给观众留言卖惨？？片尾，在还没冷掉的血案现场，忠浩悲伤绝望地听着手机里美珍临终留言……这样的煽情戏码，让我恶心得发指，感觉到作为观众被羞辱的愤怒。
还有，这整个高潮段落，大白天的小便利店里，美珍和老板娘两个人都不声不响地被杀了，老板娘和美珍在被杀之前，偏偏都没有发出任何的喊叫……美珍没有喊，我看得出导演是故意想表现美珍对于逃难不能营救不得的绝望（但讲道理，这种绝望感由于处心积虑的设计过于浓重而被消解殆尽了）。那老板娘呢？我没有面对杀手的经验，我不知道；我只知道，编剧一定考虑到了这一点——“老板娘当然不能喊出来，不然凶手就被人知道了”。
美珍遇害的一场戏不但牵强，而且严重超载了。这种牵强和超载贯穿全片，只是说在高潮戏表现得最为鲜明。
看完《追击者》，我马上去查了影片男主角的原型柳永哲。柳永哲是韩国有史以来最变态的杀手之一，看完他的真实故事，人设、环境、事件各方面我都是充分信服的。而比较来看，《追击者》的改编，情节上最显著的改动有两点。一是杀手的动机，二是杀手落网的过程。而这两点正是片子最让我不喜欢的地方，当然也正是尤其重要的地方。
变态杀手的动机，片子改成了阳痿。除此之外，通篇能够找到的其他动机线索寥寥无几（基本都是简单重合原型的经历，而未做立体描画，比如入狱、有一个哥哥，等等）。阳痿是可能构成变态杀人狂的杀人动机的，但这也有一个完整的心理结构和过程，在《追击者》中这个动机支点的使用过于孤立，显得空洞和符号化，人物看不到具体的人格画像（而原型的经历是有充足说服力的，尽管没有阳痿）。
而且，揭示这一动机的一场戏质量下乘。审讯室的警官老头子在一番主观推测之后，猜测变态男是阳痿，脸上挂着得意的神情。而且他显然以这种羞辱为乐（有可能这个警官性能力存在问题），审讯中三番两次地强调。这激怒了变态男，然后对老头子警官成功实施了暴力。审讯室中，老头子警官和这位犯人不是隔着玻璃而是面对着面，杀手是移动自由的，而警官对于变态男明显被激怒的状况却毫无防范，羞辱不断变本加厉，竟然被他近身施加暴力得手。这段戏的刻意和牵强也昭然若揭，显得特别空洞和符号化，看得我很无奈。而杀手落网的过程，片子花了大工夫改出了很有“戏剧性”的高潮桥段，可能被很多观众津津乐道。这上面已经说过，编剧的苦心孤诣，对巧合神出鬼没的使用，不用再赘述。很多人可能认为，这个处理就是这部电影的新意所在，突破了传统的“最后一分钟营救”的类型片逻辑而改成了一出悲剧。但这出悲剧完全没有支撑住，大量重要的叙事节点的推进和转折几乎都有明显的仓促和用力过猛，几乎是生怕观众看不出来编剧的意图。这个过程中，巧合的使用犯了大忌。我认为就这部片子而言，这种创新只是形式和表象上的改变而已。通俗的“最后一分钟营救”主要是时间节奏上的巧妙设置，并且得益于通俗浪漫的形式和 happy ending 的结局，观众相对而言不会太去纠结这种暗渡陈仓的小手脚。而比起浪漫通俗喜剧来说，悲剧产生的观感同喜剧有很大的不同，必须有扎实的铺垫才能产生真正相称的力量，否则想让观众虐心却适得其反。《追击者》是一个比较通俗的类型片，巧妙设置其实没什么问题，但这里的设置有诸多牵强和不合理，根本谈不上巧妙。这是电影叙事本身不够好，而不是叙事方式取舍的问题。内容方面谈了很多，总体来讲是很不服的，观影体验也很不舒服。但说回来，《追击者》在形式技巧上还是优秀的，画面、节奏、声音、灯光等各方面都非常扎实，尤其是作为一位导演的处女作长片作品来说，真的很棒。打开电影刚看片头一段就充分感受得到。河正宇的表演，在一个非常有限的角色设定的情况下已经做到很不错了。但比起内容来说，这些就只能是次要的，对我来说，电影从来不是一个工艺品。 同是犯罪悬疑类型片，《杀人回忆》8.6，《追击者》竟然有8.4。然而平心而论，《追击者》跟《杀人回忆》根本不可能在一个档上，尤其是人物和主题的功力。可豆瓣评分竟然这么高，我也很无奈啊，说明这个导演的手法迷惑性很强，忽悠那些容易成为情绪的奴隶的观众。我已经谨慎地怀疑过自己了，但最终还是很明确是电影的问题而不是我的问题。我要对自己诚实，也是对电影和对大家诚实。
电视剧的种类越来越多了，哪些电视剧你们是因为刷到片段才追的？
《原来我很爱你》整部剧下来，演员们演得恰到好处，收放自如，剧情整体不会过于狗血或者玛丽苏，某些情节比较现实，让人有足够的耐心去看完它。因为这两位演员恰到好处的表达和完美的配合才呈现出了一部优秀的作品。我个人认为，这部剧完美呈现了原著，甚至高于原著，因为较于原著，活灵活现的人物呈现让我更好的感受到人物之间的情感真切，这部作品超出了我的预期，两位演员的演技也让我赞叹。可能剧中某些情节根据现实稍加调整，但并不影响这部剧的整体情感基调，喜欢的快去看吧，冲冲冲吖！《七次的初吻》这部剧里的女主，长相普通，工作普通，智商普通，长这么大都还没谈过恋爱，简直就是悲催吗？这部剧的男主，李准基，朴海镇，KAI，池昌旭，玉泽演，李钟硕，李敏镐，简直就是开挂了。剧中霸道总裁，职场上司，撩人鲜肉，霸气特工，商会继承人，顶级明星，游记作家。简直满足了女生对男神的所有幻想。《最好的我们》这部剧平淡的就像一杯白开水，没有帅到让你时刻准备舔屏的男主，也没有跌宕起伏的剧情，而这样的平淡却让人回味无穷。这种平淡像极了你我曾经历过的青春，当岁月穿绵长久远的时光，那些坐在窗明几净的教室里，给小说包上数学课本的书皮，东顾右盼偷偷看一眼喜欢的人也会脸红的小日子好似剥离了现实，蜂拥而至。这部剧用了大量的篇幅讲了高中时期的校园故事，看着让人好怀念青春。《白夜追凶》曾经的玉面小生潘粤明一人分饰两角，饰演前任刑侦队长关宏峰（哥哥）和灭门惨案的嫌疑人关宏宇（弟弟），两人是双胞兄弟，但性格迥异。哥哥沉稳严谨，弟弟放荡不羁。该剧从开头的连环杀人抛尸案，到庖丁解牛杀害黑帮大佬案，到车震杀人案，剧情张力掌握得非常恰到好处，既不过分狗血夸张而又足够富有戏剧性，因此一步步引人入胜。作为一部有悬疑、推理元素的探案剧，很多小细节设计的也非常到位。《隐秘的角落》还记得刚刚看完一二集那会，就第一时间在网上了解了原著，已经有心理预期会被大改，为了过审。但看完以后，我觉得改得更棒了。而且除了剧情发展吸引观众眼球，演员表现同样可圈可点，为剧集增色不少。总之，感谢剧组奉献了这么一部佳剧，安排了救赎的人，给了希望和选择，但是又没有把黑暗一刀切没，最后展现了光明与黑暗两种选择和可能，而且各种伏笔暗示，为了过审黑暗拍得比较隐晦，但我觉得刚刚好，都能get到，点到即止。
电视剧发展至今少不了优秀的作品，哪些剧值得所有人都沉迷？
《奋斗》《奋斗》一部被许多人称为超励志的电视剧。讲述的是80后的年轻人追逐梦想，为事业，为爱情奋斗的故事。该剧讲述了，对前途充满了憧憬与期望的陆涛刚刚大学毕业，女友米莱带来好友夏琳一起庆祝。没想到陆涛和夏琳一见钟情，爱情火花燃烧得浓烈的二人不顾一切地相爱了。为了不伤害身边的人，他们没有选择公开，却被早已疑心的米莱撞破，伤心的米莱远走他乡。身处热恋中的陆涛和夏琳也希望好友能感染爱情的魔力，介绍了向南和杨晓芸认识，这两人来个闪电结婚，杀得周围的人都措手不及。面对事业，刚刚毕业的他们不是碰了一头灰，就是认识到了理想与现实的落差，这个时候，陆涛的亲生父亲回来了。《过来抱抱我》这部豆瓣8.5分的《过来抱抱我》是一部披着纯爱画风又兼顾黑暗犯罪片，讲述了受害者和加害者两方的亲属们如何在过去的影响下，寻找生活希望和内心平衡的故事。该剧故事性很强的一部剧，开头很抓人，一下子就被吸引了。很久没有这么快看完一部韩剧了，剧情很紧凑，没有韩剧习惯的拖沓，剧本写得很好，看过很多部韩国的悬疑剧，很少有将爱情跟悬疑放一部剧里的戏，可以说这部剧真是很对我的胃口。《时光教会我爱你》兼职狂人”林鹿与外冷内热男总裁时敛森之间的故事。带着“钱罐子”精神的拼命小姐林鹿与她眼中的“败家子”时敛森相爱相杀，在互斗互虐中，两人发现彼此心中不能触碰的小秘密，竟产生了守护彼此又难以言说的心意。《危险的约定》该剧讲述于斗争中遭受不公正对待被逼到悬崖边的女人，与抛弃挽救自己家人的男人，七年后再次相遇并从地狱里回来开始对伤害过自己的人开始报复。这部剧由朴荷娜和高世元确定出演，诞生了值得信任的每日剧组合。朴荷娜饰演了因无法忍受不义而跳入戏中失去一切的“车恩东”。他是不能轻易放过弱者困难的义气派，由于力量的逻辑，家人的生活被破坏，被唯一信任的大人背叛，决心报仇。《与君歌》说实在的，刚开始看前面3集有些平淡，后面剧情铺开以后开始吸引人了，需要耐心去看。全员搞事业，特别是男主演的黑莲花帝王不一般，他聪明，隐忍，让人有些捉摸不透。成毅很好地演绎了这样一个与众不同的帝王，各种微表情，让观众的代入感强，不得不说他的演技是同年龄演员里非常突出的。这个剧里还穿插一点甜甜的感情线，让气氛不光是紧张，恰到好处。打算继续追，很良心的剧了。
于和伟出道后都参演过哪些电视剧？
于和伟演过的电视剧有《理想之城》、《上阳赋》、《巡回检查组》、《觉醒年代》、《大军师司马懿之军师联盟 》等。于和伟是一个大气晚成的演员，他出道以后演绎了不少的电视剧。他的演技很精湛，所有他演的作品征服了一大批的观众。他演的每个角色大多都令人印象深刻，下面就看看于和伟都参演过哪些电视剧吧。于和伟演过的电视剧之《理想之城》。于和伟在电视剧《理想之城》当中饰演赵显坤这个人物。赵显坤是嬴海集团的老总，他有智慧，而且喜怒不形于色，他是一个睿智、果断、有魄力的企业家。他和一帮兄弟创立了嬴海集团，但是这家大企业下面却暗藏着很多危机，所以赵显坤先改变。他欣赏女主角的能力，因此他把女主角调到了总公司。于和伟演过的电视剧之《上阳赋》。于和伟在《上阳赋》当中饰演女主角阿妩的父亲，这个角色是位有野心的人。他已经位高权重了，但是他还是不满足，他想夺得皇权，最终他最疼爱的女儿不理想他，他的妻子也因他而死，最终他篡位失败了，他也因此失去了生命。于和伟演过的电视剧之《巡回检查组》。《巡回检查组》这部电视剧是由韩雪以及于和伟主演的，于和伟在电视剧中饰演的检查组的组长，他通过他的智慧及手段侦破了不少的案件。最终他也和女主角喜结连理。于和伟演过的电视剧之《觉醒年代》。《觉醒年代》这部大剧播出以后很受观众的欢迎，于和伟在剧中饰演陈独秀这个角色。于和伟生动的演绎出了陈独秀这个人物的想象。你最喜欢于和伟演过的哪些角色呢？欢迎在下方留言说说！
于和伟演过多少电视剧？
于和伟大概演过有68部电视剧。于和伟是我最喜欢的演员之一，只要是他演的电视剧，即使于和伟在这部电视剧里面不是主演，不需要去看评论，不需要去怀疑好不好看，只要去看就行，一定不会让你失望的。他出演的电视剧真的是百看不厌，即使熬夜我都会选择看完。《理想之城》最近在看于和伟演的电视剧《理想之城》，于和伟在这部电视剧里面饰演一个集团的总裁赵显坤。在这部电视剧里面，观众给于和伟的演技评分是10分，可以看出观众对他有多喜爱了。于和伟的代入感十分的强，通过面部表情眼神加深了人物的性格特点，不会像有些人特意凹人设。于和伟一个眼神，举手投足就是满满的戏。《觉醒年代》在这部电视剧中，他演的是陈独秀，这是一个非常难演的角色，但是他却把这个角色演活了，让我们看到的不只是教科书里面的陈独秀，而是鲜活的，有生活气息的陈独秀，让我们感觉到某种亲切感，也让我们对陈独秀有更深层次的理解。陈独秀的一场场慷慨激昂的演讲，振奋人心，让我热血沸腾。于和伟在演这个角色的时候，在细节方面处理的非常的好，处理的十分分到位，通过他的面部表情，眼神就可以看出他的那些情感。白玉兰奖2021年于和伟凭借《觉醒年代》获得了白玉兰奖最佳男主角，这是于和伟获得的第二座白玉兰奖，真的是实至名归。第一座 白玉兰奖是出演《大军师司马懿之军师联盟 》的曹操，获得最佳男配。于和伟的演技特别的突出 ，不愧为戏骨，每一次演出都给我们不同的惊喜，也期待他带给我们更多好的作品。
