公认零差评的谍战剧，《风筝》排名第二，你知道第一是哪部剧吗？
《伪装者》这部剧的主演是：胡歌、靳东，当初是我是看完《琅琊榜》过来看《伪装者》的，然后听诉衷肠，荡气回肠，继而是电视剧配乐，《琅琊榜》虽然好看，但《伪装者》更是久久纠缠，挥之不去。这里面有亲情的温暖，更有人性的光辉！剧情紧凑不拖沓，演员们演技也在线，靳东简直就是间谍本谍啊！还有一些配角也很出彩，尤其是梁处长太讨喜了！总体完成度上还是有不足，但也可圈可点，也是谍战剧的一个突破，挺不错的。该剧最值得称道的地方是，在一部谍战戏中加入了大量家庭戏份。相比于《北平无战事》中颇为复杂的人物网和较多家庭的存在，《伪装者》中的人物网相对简单且家庭戏更多地只安排在明家。不知为什么，只要镜头从明楼的办公室、明台的照相馆、以及日本领事馆和医院等处回到明家，我的心中就会一暖。总之，每看罢一集，心中满满的都是温暖与爱。在这样一部几乎无人不伪装的作品中，深深触动我的恰恰是那些没有伪装的真情。《风筝》这部剧的主演是：柳云龙、罗海琼，毫不夸张地说，柳云龙的谍战片真的是必看！而这部《风筝》个人还二刷了好几遍了。该剧引领广大观众以认真的，凝思的，辩证的态度看待历史，了解我党在多么复杂，诡谲的历史条件下最终能拨乱反正，指引出正确的行进方向。除了演员演技实力担当，剧情可圈可点外。更值得一提的是，本剧虽是谍战剧，但波澜壮阔的历史背景和震撼灵魂的故事情节，已经超越了谍战剧所能涵盖的体量。《悬崖》这部剧的主演是：张嘉益、宋佳，这个剧给我特别强烈的感受就是对地下工作者描写的真实性，让观者信服。艺术源于生活而高于生活，比其他谍战作品来说，更加接近现实，没有所谓的儿女情长，只有如何才能活着看到明天的太阳。周乙将现实世界的特工形象写实地呈现在荧幕上，他在剧末被捕之际，没有害怕，只有对信仰的坦诚。行刑之际，他要求见见孩子，在拥抱孩子的时候，才真正流露出男人那颗柔软的心。另外，张嘉益的演技真的是炉火纯青、出神入化，为剧集增色不少，使得剧集看点十足。《红色》这部剧的主演是：张鲁一、陶虹，开头结尾的设计异常精彩，中间部分桥段令人迷惑，全剧情节的推进竟然是靠一身本领的男主为爱给女主不断填坑。一众主要角色的设计也各有各的缺陷。周一饰演的铁林在莽夫和英雄之间、张鲁一演的徐天在懦夫和大神之间来回转换，分别代表了相对单纯的勇气和智慧，时而可敬，时而可恨，好在最后有回转。总的来说算得上人物丰满，情节精彩，立意深刻，还不错。《暗算》这部电视剧的故事最开始的时候并不吸引人，因为开头是很平庸的，可是一步一步到了最后就显示出了别样的神境。相信大家也都还记得柳云龙、高明的剧中形象，可能每个人对这部剧印象最深刻的就是结尾的国际歌，这是一部结尾没有声音的剧，但是却胜过的千言万语，所以一直以来都称这是谍战剧的巅峰。
把《潜伏》和《风筝》放在一起看，两部谍战剧的差距到底在哪里？
《潜伏》和《风筝》别离代表了谍战剧的两个高度，两部剧最大的差异在于：《埋伏》在讲故事，而《风筝》在讲人性。《潜伏》代表的是国产谍战剧类型的一个高度，全剧的剧情十分高妙，每隔10分钟一个小悬念，每半集就能解开一个悬念，每一集结束解开一个旧扣，又能套上一个新扣，在观赏性层面是无出其右的。当年这部剧热播的时分，许多人是怀着好奇心看两眼的，成果一发不可收拾，一口气刷完了全剧，毫不夸张地说，20集的电视剧，你从任何一集的任何一秒开端看，都能迅速被招引，这也是它为什么能作为经典一向被我们津津乐道的原因。谍战剧的开山之作是柳云龙的另一部作品《暗算》，这部剧分为三个故事，每个故事篇幅有限，许多细节阐之未尽。而《潜伏》作为集大成之作，将谍战剧的各个细节简直都做到了完美，扮内鬼、揪内鬼、转危为安、猫鼠游戏、反客为主、以退为进……简直每个套路都被《埋伏》玩得炉火纯青。《潜伏》的艺人阵容，可以说是全员演技派。当年孙红雷还迟迟摆脱不了《征服》中黑道大哥的形象，姚晨也在《武林外传》后迎来了女艺人的中年危机，这部剧都是两人的转型之作，给人以很大的惊喜。尤其是孙红雷，在恋人离世后他强忍沉痛朗诵的扮演让我真正感触到了什么是地下党员坚不可摧的崇奉，那种力量让我极为震撼。剧中唯唯诺诺的余则成和“土得掉渣”的翠萍，让你看不到一点刘华强和郭芙蓉的影子，也是凭借这部剧，两人从头跻身一线艺人的行列。除了他们，还有老戏骨冯恩鹤、扮演陆桥山的吴刚、扮演李涯的祖峰，扮演谢若林的曹炳琨个个都是演技好手，这部剧堪称演技大赏，剧中人物明争暗斗，剑拔弩张；剧外艺人同台飙戏，火花四溅。当然，《潜伏》也有它的缺陷：思想性不行。剧中余则成转危为安的方法本质上就是用一个谎话掩盖另一个谎话，拆了东墙补西墙，这样做的成果就是许多对手阵营的人遭殃，但是在传统创造语境里，国民党的人是坏人，他们的遭受被一笔带过，没人会关心。这某种程度上就是一种创造的偷闲，主角遭受险情，转危为安，把锅都甩给NPC，主角完结升级，接着打下一个boss，而NPC是没有话语权的，这使得整部剧虽然各个人物依靠艺人的扮演让人印象深刻，但人物本身给人的回味不是太多。而《风筝》恰恰补足了这个短板。《风筝》代表的是国产谍战剧艺术的一个高度，《风筝》比较《潜伏》最大的前进就是：主角不那么神了，反派也是人了。剧中郑耀先面临的处境远远比余则成困难，他的许多手段都被对手拿捏得死死的。许多人物放在别的剧里是妥妥的主角，可在这部剧里两集就打酱油了。这还是次要的，郑耀先除了面临敌人，还要忍耐心里的煎熬，他不时处在一种品德困境中：敌人把他当兄弟，他的使命却是清除兄弟。自己人对他咬牙切齿，他却还要时刻牵挂着自己人的安危。一般的谍战剧讲到解放前夕就收尾了，埋伏人员的结局也不告知了，然而现实往往是很严酷的，这些情报人员要么身份露出被国民党枪决，要么在特别时期由于身份问题遭到批斗，能善终的人百里挑一。譬如和余则成经历较为类似的地下情报工作者吴石，在1949年前往台湾后身份因一同严重叛变事故而露出遇害，除他之外还有台湾400多名地下党员也遭受不幸。《风筝》比较之前的谍战剧，就迈出了这英勇的一步，叙述了解放之后，情报人员郑耀先的结局，他在埋伏时的风光和他在解放后为争夺一个身份时的落魄形成了鲜明的对比。在艺人这一块，《风筝》也是要明显差劲于《潜伏》。柳云龙作为“谍战剧教父”，演技自然是无可指责，不过在他的谍战剧中总是少不了耍帅装酷的桥段，在铁粉看来毫无违和感，在路人看来就有些不适应，毕竟地下工作者哪有长这么帅、这么爱出风头的？另一位主角罗海琼，刻意学习那个时代女干部说话，但是个人嗓音也被我们吐槽，劝退了一些观众。其他艺人诸如李小冉、齐欢、孙斌等人，只能说扮演无功无过，和《潜伏》里的神仙演技比起来还是有不小的差距的。
《风筝》里面的影子是谁？
在电视剧《风筝》里，代号影子的就是韩冰。电视剧《风筝》的剧中，韩冰表面上是侦查科的成员，非常强势，但实际上她是敌方派来的情报科卧底。韩冰的双重身份，让她和郑耀先之间有很多的对手戏，是敌是友在相处中逐渐的明朗起来。八路军侦查科女科长，刚烈强势，实则是代号“影子”的特工，与郑耀先在地下战场上明争暗斗。她虽是女儿身，但巾帼不让须眉，郑耀先每一次的行动与盘算，她似乎都可以看穿。从郑耀先踏足延安的第一天开始，两人的较量就没有停止过。相关信息《风筝》在触碰哲学观念方面，做了有益尝试。它试图探讨一些深奥的问题：人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。这些观念和故事并行，拔高了故事，也让故事有意味。该剧对“谍战片”又有推进，它并不是一步步增强故事力度，也没有让主人公的处境一步步变得危险，而是在剧集的开篇，就亮明郑耀先的身份，把他放在危险的境地。对创作者来说，这种做法非常冒险，但对观众来说这种做法却带来了观剧体验。
《风筝》中影子是谁?
《风筝》大结局：郑耀先发现影子是韩冰，隐藏的太深了。韩冰的双重身份，让她和郑耀先之间有很多的对手戏，是敌是友在相处中逐渐的明朗起来。郑耀先的主要卧底任务就是找到潜伏在共xx这边代号为“影子”的特工，到最后才知道原来一直和自己水火不容的韩冰竟然就是“影子”。剧中知道韩冰真实身份的人1.戴笠。这个就不分析了，韩冰就是戴笠安排过去的。2.毛人凤。郑耀先去延安街头是戴笠秘密安排的，如果只有戴笠知道韩冰，那么毛人凤怎么会直接要情报呢，就算毛人凤知道郑耀先是去接头取情报，但是戴笠已经死了，军统是三人当家——毛人凤、郑介民和唐纵，当时还没有选出谁是军统的当家人，郑耀先是可以拒绝给毛人凤的。郑耀先等人从延安回来后，毛人凤接待郑耀先时让郑耀先拿出来情报，并且提到“影子”，很显然“影子”的秘密戴笠已经告诉毛人凤了。而郑耀先也很坦然的将情报交给了毛人凤。
