秘密图纸的秘密图纸资源谁有？
链接: https://pan.baidu.com/s/1jgE3xaiAhQ9A7UTmpI0ugA?pwd=vhp8 提取码: vhp8 《秘密图纸》是由郝光导演，田华、邢吉田、王心刚主演的电影，1965年上映。科学工作者李化思想麻痹，不遵守制度，随身带着秘密图纸外出开会。不料，在火车站将装有秘密图纸的公文包丢失了。这部电影讲的就是由这个事件引发的一系列故事。
秘密图纸最后怎么样了
刘梅（米雪芳）最后没有点燃硫磺，被捕了。西郊水库，米雪芳被陈亮和石云以及公安人员包围，她的脚下是硫磺，手里拿着打火机，她要为空军向水库投毒导航。最后的时刻，陈亮决定与米雪芳同归于尽，飞机来了，米雪芳终于没有点燃硫磺。医院里，在谭老的陪伴下，黑桃Q终于睁开了眼睛。监狱里，米雪芳告诉石云，毛毛不是陈亮的孩子。这一点，石云没有告诉陈亮，而陈亮听从组织安排，准备潜伏到海的那边去。三年后，公安局截获了一份新的密电“秘密图纸”，黑桃Q在监狱里也得到了敌方传来的密电，与此同时，谭老遭到刺杀，薛姐牺牲。扩展资料剧情简介建国初期，一次代号为“秘密图纸”的国民党特务行动，引起了侦查员的密切注意。边防某部作战参谋陈亮和身为公安侦察员的妻子石云分别在自己的岗位上与特务们进行坚决而机智的斗争。通过特务内部清洗行动的线索，在人民公安与解放军的合力调查下，庞大的特务组织渐渐暴露。敌特组织处心积虑布下一个个迷局，但还是被我军警战士深入内部，逐个击破。在一场场明争暗斗中，陈亮和石云的身心都经受了各种严峻的挑战，甚至生死的考验。最终，根据陈亮打入敌特内部获取的情报，人民解放军、公安战士通力合作，阻止了敌人的终极计划，并将特务分子一网打尽
李_人物简介
李_朝鲜正祖，名李_，李氏朝鲜的第22代君主，1776年至1800年在位。朝鲜英祖李_之孙、朝鲜庄祖李_之子。生母是惠庆宫洪氏（高宗追尊为献敬王后、献敬懿皇后）。正祖的庙号原为正宗，谥号明道洪德显谟文成武烈圣仁庄孝大王（清朝赐谥恭宣大王）。1899年（光武三年），高宗建立大韩帝国后，追尊太祖及继统的四世先祖（庄献世子/庄宗为庄祖，正宗为正祖，纯祖庙号不变，孝明世子/翼宗为文祖），将正宗追尊为正祖（__）宣皇帝。正祖被评价为朝鲜最后一位明君，“热爱学问、有圣人之风的王”，以学识渊博、作风开明、仁爱亲民、富于改革精神著称于世，是朝鲜王朝唯一留下个人文集的君主，和世宗、英祖同被誉为“圣君”，又和仁宗并称“仁君”。正祖和英祖统治的时期被后世合称为“英正时代”，在正祖时达到顶峰，其时朝鲜社会相对安定，文化空前繁荣，士农工商全面发展，也被称为“朝鲜的文艺复兴时代”或“朝鲜中兴时代”中文名：李_外文名：__别名：李算国籍：朝鲜民族：朝鲜出生地：汉阳昌庆宫景春殿出生日期：1752年逝世日期：1800年职业：国王代表作品：万川明月主人翁自序性别：男爷爷奶奶：朝鲜英祖映嫔李氏父亲母亲：庄献世子献敬王后惠庆宫洪氏姥爷姥姥：洪凤汉夫人韩山李氏之女养父养母：孝章世子孝纯王后先祖皇考后裔：她是宣祖嫡长女贞明公主的后代人物介绍1752年（英祖二十八年）九月二十二日生于昌庆宫景春殿。1759年（英祖三十五年）获册封为王世孙。1762年（英祖三十八年）发生“壬午祸变”，1764年（英祖四十年）二月二十日，英祖命李_承孝章世子之嗣，次年命其代理政务。1776年（英祖五十二年）三月十日即位于西内庆熙宫之崇政门。后世认为正祖是极为仁孝的君王，因为朝鲜的礼法制度，他没有办法尊母亲惠庆宫洪氏为王大妃，但对其相当的孝顺，为其屡上尊号，最终在朝鲜高宗朝追尊为献敬王后。正祖在十一岁那年目睹了父亲庄献世子的惨死，即位后除了追尊宗法父亲孝章世子为真宗外，对亲生父亲的追慕活动也无休无止，先是将垂恩墓升格为永_园，祠堂垂恩庙升格为景慕宫，并为其屡次加上尊号。正祖十三年，决定将永_园迁至风水吉地——京畿道水原郡华山脚下，仿照世祖的光陵加以扩建，并更名为显隆园。正祖十八年在水原八达山麓开工建设水原华城和水原行宫。正祖计划将华城修建为农、工、商兼备的城市，从南方拱卫汉城。1800年（正祖二十四年）六月二十八日，正祖去世于昌庆宫迎春轩。在位二十四年，终年四十九岁。葬于杨州健陵。关于正祖之死，老论派散布的“毒杀”之说在岭南的南人党之间广泛流传，丁若镛的《与犹堂全书》对此也有相同记载。在正祖去世前18天，即六月十日，他告诉众大臣，自己身上长出脓疮，并开始涂药去脓。之后病情逐渐恶化。六月十四日医官开了夹纸膏与杏仁膏，并制作加减逍遥散。但正祖将脓包自行诊断为心里的火气病，并饮用了两服白虎汤，之后全身开始出现滚热的症状。六月十六日正祖命令呈上四顺清凉饮、金莲茶与五颗牛黄，之后又服用了乳粉托里散和三仁田螺膏、贝母膏、香薷调中汤。六月二十五日服用了龙脑安神丸和牛黄清心丸，六月二十六日服用了琼玉膏、八物汤，吃了五钱人参。六月二十八日服用了三钱人参，之后在昌庆宫永春轩接见左承旨金祖淳时病情突然恶化，以致说不出话来。此时贞纯王后命人送去藿香正气散，正祖服用后不久就在酉时（晚上6时）停止了呼吸。正祖死后，贞纯王后垂帘听政，解散了正祖创设的壮勇营，大举镇压天主教徒。正祖的庙号原为正宗，谥号明道洪德显谟文成武烈圣仁庄孝大王（清朝赐谥恭宣大王）。1899年（光武三年），高宗建立大韩帝国后，追尊太祖及继统的四世先祖（庄献世子/庄宗为庄祖，正宗为正祖，纯祖庙号不变，孝明世子/翼宗为文祖），将正宗追尊为正祖（__）宣皇帝。人物成就正祖被誉为继朝鲜世宗之后的又一明君，他容许学术自由，提倡科学技术，试图吸收一切有益因素改善朝鲜的政治面貌。他倡导不分党色任用人才，广泛启用少论、南人、庶子出身的有才能的官吏，促进商业自由，废除“禁乱廛权”，推行了著名的“辛亥通共”，发扬儒家文化的同时鼓励民本主义色彩的实学的发展，推动和中国的贸易和文化交流，给西学以传播环境，他还立法限制奴婢推刷，推动废奴改革，建设水原华城，拓展削弱大地主和贵族的势力，给予平民生存的空间.。正祖改善国计民生的宏愿，与当时的实学学者的济世思想不谋而合。诸如朴趾源、朴齐家、丁若镛等提倡实学思想的在野名士，受到正祖的破格擢用，虽然这些人屈居卑官散职，但是实学思想已在一定程度上影响着正祖的政治路线。为了将进步学者纳入朝廷，正祖设置了学术机构奎章阁，奎章阁名义上是为王家保管历代文献的机构，而实际上则是一个不分党派背景收容人才的地方，这里就如同世宗时代的集贤殿。奎章阁是反对保守势力的阵地，朴趾源、朴齐家等人先后进入奎章阁任职，他们主张打破“北伐论”全面否定中国现状的思想，转而提倡“北学”，主动吸收清朝文化以及清朝国内的西方文明。“北学”意味着向北方的清朝学习，典出孟子中陈良者北学中国之句。自胡乱以来，朝鲜朝野将清朝视为文化落后的夷狄之国，一直认为“胡人无百年之运”，不断居高临下地蔑视这个现实中的上国。实学者朴齐家曾作为使臣三次远赴燕京，在数千里的使行路上亲眼目睹所谓“夷狄之国”的殷富强盛，对比起朝鲜国内贫困破败的现状，内心感受到莫大的震动——当年的清朝尚且被视为先进，可见自诩文明之邦的朝鲜是落后到什么程度。朴齐家将“向清朝学习”的思想撰写成《北学议》，大声疾呼抛弃陈腐的“华夷观”，学习清朝的农业、畜牧、营造、水利等科技，后来，他将这本利用厚生的著作呈献正祖。朴趾源也有类似的著作《热河日记》，在当时掀起一翻北学热。另一位著名实学者丁若镛，则已经预感到“西势东渐”，将研究的重点放在西方学问上，他与西方教会过从甚密，但是他真正感兴趣的是西洋的天文、历法、数学、机械等科学技术。丁若镛也受到正祖的登用，历任弘文馆修撰、暗行御史、兵曹参议等职务，丁若镛因思想前卫而受到僻派大臣的攻击，正祖时时加以庇护。正祖的登场，是朝鲜王朝末年的一抹余辉。朝鲜王国的臣民得以最后一次享受世宗大王时代以民为本的仁政。正祖强化了一种称为“暗行御史”的制度。暗行御史就是便衣的监察官。这种监察官由正祖秘密任命，穿着破烂衣裳流浪于各地，暗中检举官吏贵族的不法行为。这项德政在历史上非常著名，并为文艺作家提供了不少故事的素材。此外，正祖还宣布接受百姓的申诉。在国王乘舆行列的路上，百姓有权敲打锣鼓鸣冤，只要正祖听见锣鼓的声音，就会停下来听取冤情。正祖种种别出心裁的爱民措施，对百姓而言好比及时之雨，对于权贵而言却犹如烈日秋霜。家世祖父：朝鲜英祖嫡祖母：贞圣王后继祖母：贞纯王后亲祖母：宣禧宫昭裕映嫔李氏父：庄献世子（追谥：庄祖懿皇帝）母：惠庆宫（献敬王后）洪氏养父：孝章世子（追谥：真宗昭皇帝）养母：孝纯王后赵氏后宫孝懿王后金氏元嫔洪氏和嫔尹氏宜嫔成氏显穆绥妃/绥嫔朴氏子女庶长子：文孝世子（生母宜嫔成氏）庶次子：朝鲜纯祖（生母绥嫔朴氏）庶长女：翁主（夭折；生母宜嫔成氏）庶次女：淑善翁主（生母绥嫔朴氏）下嫁永明尉洪显周影视作品苏志燮饰演李_--2015年电影《思悼》玄彬饰演李_--2014年电影《逆鳞》赵成夏饰演李_--2010年KBS电视剧《成均馆绯闻》裴秀彬饰演李_--2008年SBS电视剧《风之画员》朴智彬，李瑞镇饰演李_--2007年MBC电视剧《李_》
李_人物介绍
李_李_（1686年—1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，“扬州八怪”之一。康熙五十年中举，康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。李_工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏，早年画风工细严谨，颇有法度。中年画风始变，转入粗笔写意，挥洒泼辣，气势充沛，对晚清花鸟画有较大影响。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。北京工艺美术出版社2005年出版“中国书画名家全集”，内收《李_画集》（上下卷）。中文名：李_别名：宗扬，复堂，懊道人，墨磨人出生地：江苏省扬州府兴化县出生日期：1686年逝世日期：1756年职业：书画主要成就：拓展了写意花鸟画的表现领域代表作品：《李_花鸟册》;《李_花卉册》艺术成就李_自幼喜爱绘画，十六岁时已经颇有名气。后召为宫廷画师。李_“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，至扬州卖画为生。与同乡人郑燮（郑板桥）关系最为密切，郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并称李_“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画风工致。后宗法指画大师高其佩，崇尚写意。又研习石涛笔法，以破笔泼墨作画，画风为之大变，形成“水墨融成奇趣”的独特风格。喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，布局新奇。其作品对晚清花鸟画有较大影响。李_拓展了写意花鸟画的表现领域，花草树木，日常用具，桑蚕之类，一一摄入画中，取材之广，超过前人。写意花鸟画的表现形式亦有新的突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。同时吸取没骨花卉的表现方法，工细严谨，色墨淡雅，变化丰富，富于立体感，具有较强的艺术表现力。晚清画论家秦祖永《桐荫论画》论曰：“李_复堂,纵横驰骋,不拘绳墨,自得天趣,颇擅胜场。”后人有评李_笔墨者，谓之有“霸悍之气”、“失之于犷”。李_书法古朴，具颜、柳筋骨。喜在画幅上长题满跋，参差错落，写满画面，于质实中见空灵，画面气韵益加酣畅。秦祖永评曰：“书法古朴，款题随意布置，另有别致，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也”。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。北京工艺美术出版社2005年出版“中国书画名家全集”，有《李_画集（上下卷）》。艺术年谱1686年（清康熙二十五年丙寅）1岁三月三日，生于江苏兴化。李_的祖父和父亲都是在地方颇有名气的知识分子。祖父李法与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗；父亲李朱衣担任过文林郎1711年（清康熙五十年辛卯）26岁赴南京应乡试，中举人。（《国朝画征录》）此前，幼从里人陆震学书，从魏凌苍学画黄公望一路山水，稍长从族兄李丙旦习制艺、从族嫂王媛学画花卉。1713年（清康熙五十二年癸巳）28岁九月，客京城。作《山水册》（《澄怀堂书画目录》）。同月，献诗行在。（咸丰修《兴化县志》卷八《文苑传》）嗣后供奉内廷，在南书房行走，从蒋廷锡南沙学花鸟。1714年（清康熙五十三年甲午)29岁九月，在热河挹翠山房作《花卉册》（中央工艺美术学院藏），至冬续完。1715年（清康熙五十四年乙未）30岁七月，作《石畔秋英图》（南京博物院藏）。是年，王原祁卒。1716年（清康熙五十五年丙申）31岁秋，作《萱花扇面图》（中国历史博物馆藏），赠侄李道元。1717年（清康熙五十六年丁酉）32岁供奉内廷。是年，蒋廷锡升内阁学士。1718年（清康熙五十七年戊戌）33岁九月前乞归，离开宫廷。九月，于舟中作《没骨花卉册》（日本《定静堂藏明清画图录》)，此后活动于大江南北二十年。1719年（清康熙五十八年己亥）34岁于石城旅舍作《杂花卷》（上海博物馆藏）。1720年（清康熙五十九年庚子）35岁秋，作《小佐盘餐图》。1721年（清康熙六十年辛丑）36岁秋日，仿新罗山人笔法，作《花鸟轴》。1722年（清康熙六十一年壬寅）37岁于扬州作《花卉卷》。1725年（清雍正三年乙巳）40岁与郑板桥、黄慎同寓扬州天宁寺。八月，作《盆菊图》（西泠印社藏）。十月，作《三秋图》。1726年（清雍正四年丙午）41岁五月，作《松芝图》轴（山东省博物馆藏）。七月从赵家舍，过草马庄，晚过日永庵止宿，为僧人钟英作长卷。九月，作行书五言联：“砥行碧山石，结交青松枝。”（郑板桥纪念馆藏）腊月客扬州竹西僧舍，作《朽墙燕子花》轴。1727年（清雍正五年丁未）42岁正月，过湖州道中。作《土墙蝶花图》。六月，作书对联：“琴号珠柱，书名玉杯。”（泰州市博物馆藏）1728年（清雍正六年戊申）43岁八月，与郑板桥、黄慎同客天宁寺。秋，寓都门定性庵，书题画截句二十一首。1729年（清雍正七年己酉）44岁十一月，旅食吴陵，作《山水图》。1730年(清雍正八年庚戌）45岁重新入宫，被钦定随刑部侍郎高其佩学画。十月，在扬州作《松藤图》（故宫博物院藏）。1731年（清雍正九年辛亥）46岁七月，作《月季图》（扬州博物馆藏）。1732年（清雍正十年壬子）47岁闰五月，作《松萱瓜瓞图》，华新罗跋画。1733年（清雍正十一年癸丑）48岁十二月，作《岁朝平安图》（天津市艺术博物馆藏）。1734年（清雍正十二年甲寅）49岁正月，作《蕉荫鹅梦图》（南京博物院藏），题：“廿年囊笔走都门，谒取明师沈逸存。草绿繁华无用处，临行摹写天池生。”春日，于兴化僧舍作《雁来红》。（《古缘萃绿》）十一月，与板桥居士、莲若上人过登李世兄宅，补题《竹菊图》（扬州博物馆藏）。再次离开了宫廷，返回扬州，绝望。1735年（清雍正十三年乙卯）50岁在扬州，作《花卉册》（故宫博物院藏），题画有“辕门桥上卖花新”一诗。本年数次作《五松图》。作《富贵宜男图》。（《十百斋书画录》）1736年（清乾隆元年丙辰）51岁正月，赴京谒选，过古琅琊，晤李方膺，作《年年顺遂图》。过沂州，为元翁作《十里荷风图》（故宫博物院藏）。作《杂花册》十二开于西山卧佛寺。1737年（清乾隆二年丁巳)52岁仲春（二月），作《芍药图》（西安博物馆藏）。三月上巳日，在北京扬州会馆作四言联“为官已老，续画何人”。秋，赴山东知临淄县。1738年（清乾隆三年戊午）53岁五月，作行书《兰花诗》（故宫博物院藏）。七月，作《花卉册》十二帧。十月，调署滕县知县。十二月，于都门卧佛寺写《杏花春燕图》。1739年（清乾隆四年己未）54岁在滕县任上。二月，作《受天百禄图》（《爱日吟庐书画续录》）。春，作《古藤黄鸟图》（中国历史博物馆藏）。1740年（清乾隆五年庚申）55岁二月，作《山水册》（南京博物院藏）。罢官（《喜上眉梢梢》图题）。为政清简，士民怀之，忤大吏罢归，留滕者三年。（《滕县志》）1741年（清乾隆六年辛酉）56岁三月十六日，致信郑板桥，介绍戴遂堂订交（《明清画苑尺牍》）。四月，作《桃花柳燕图》（天津历史博物馆藏）。七月，作《喜上眉梢图》（镇江博物馆藏）。1742年(清乾隆七年壬戌）57岁正月，作《竹树图》（广西区博物馆藏）。往返于弯德、滕县、泰安，崮山旅次，作《杂画册》十帧。三月三日，作《松鹰图》（《知鱼斋书画录》）。九月，在滕县见月草堂作《蕉荫睡鹅图》（江苏国画院藏）。1743年（清乾隆八年癸亥）58岁离滕南归。四月，作《墨荷图》（故宫博物院藏）。闰四月，作《风雨芭蕉图》（苏州博物馆藏）。1744年（清乾隆九年甲子）59岁五月，贺园落成，受园主贺君召之邀，与御史准泰等为之唱。十月，于崇川寓斋作《红儿映雪图》（故宫博物院藏）。十二月，作《紫绶金章图》（南京艺术学院藏）。1745年（清乾隆十年乙丑）60岁正月，作《花卉卷》（天津艺术博物馆藏）。十月，由兴化赴扬州，居小东门内西雷坛。腊月，作寄侄书，内云：“近复作出山想，来郡城托钵，为入都之计。”1746年（清乾隆十一年丙寅）61岁春月，指墨作《蕉鹅图》于平山堂。六月，与李等雅集贺园，题凝翠轩联云：“出郭此间堪歇脚，登楼一望已开怀。”秋，作《松石牡丹图》（南京博物院藏）。1747年（清乾隆十二年丁卯)62岁正月，为智高年学兄作《石榴蜀葵图》。四月，作《玉兰牡丹图》（南京博物院藏）。六月，作《故园图》。九月，作《五松图》四幅。十月，作《加官图》。1748年（清乾隆十三年戊辰）63岁二月，在兴化作《年年富贵图》。作《富贵有余》（《支那名画宝鉴》）。三月，作《傲霜图》（北京市文物局藏）。八月，在浮沤馆作《椿萱百龄图》（《十百斋书画录》）。1749年（清乾隆十四年己巳）64岁新春，为顾衍学兄作长卷《冷艳幽香图卷》（南京博物院藏）。作《指墨芦鹅图》。五月，作《松柏蕙禽图》、《荷花鸳鸯图》。十月，作《双松》（《笔啸轩书画录》）。1750年（清乾隆十五年庚午）65岁正月，作《牡丹幽兰图》。四月，作《芭蕉独鹅图》。五月，在兴化浮沤馆作《设色花树》。夏，在竹西寓斋作《幽兰牡丹图》，首题《影落幽兰》。秋，作《蕉竹图》。1751年（清乾隆十六年辛未）66岁三月，为元敷作《鸳鸯莲子图》。四月，在扬州兰若僧房作《松石牡丹图》。七月，在兴化浮沤馆仿天池生笔意作《松树图》。八月，作《秋柳鸣禽图》。十月，在兴化作《松树牡丹图》。1752年（清乾隆十七年壬申）67岁三月，作《梅石小鸟图》，又为祝蒋斋年六十寿辰作《五松图》。春，作《花鸟册》。四月，在兴化浮沤馆作《花卉册》。五月长至后一日，为念翁作行书《修葺临淄官舍诗旧作四首》（扬州博物馆藏）。九月，作《菊》（《南画大成》）。板桥在潍县署中，有“平山堂北，梅花岭畔，神魂系之！”等语寄李复堂。1753年（清乾隆十八年癸酉）68岁正月，寓蒲州（泰州）梅熟庵，作《花卉十二条屏》。三月，在梅熟庵录旧作《头白》诗，作《三友图》《黄鹂》《五松图》。四月，作《牡丹》（《南画大成》）。七月，作《玉兰海棠图》。八月，作《篱菊雄鸡图》。1754年（清乾隆十九年甲戌）69岁正月，为李道园作《兰竹文石图》。二月，作《荷塘双鸭图》。四月，作《松藤牡丹图》。闰四月，作《花鸟图》。七月，作《风竹图》。八月，作《花鸟图》。十月，客吴陵(泰州），在缪公祠作《城南春色图》。十二月，作《荷花图》（《南画大成》）。1755年（清乾隆二十年乙亥）70岁居扬州竹西僧舍。与郑板桥、李晴江合作《岁寒三友图》。四月十五日，郑板桥作《饮李复堂宅赋赠》。十月，作《风雨芭蕉图》（山东省博物馆藏）。1756年（清乾隆二十一年丙子）71岁春，作《牡丹松藤图》《花卉图》。夏作《杂画册》。七月十日，题“寓郡城天宁寺”。殆于是年九月，卒于南通。代表作《花鸟册》乾隆时原装裱，品相绝佳，原藏日本，尺寸46.2*31.2厘米，此册似为李_册页中尺寸最大的一本者。《故园图》天津艺术博物馆。《松藤图》纸本设色，纵126厘米，横62.6厘米，北京故宫博物院藏。画家中年时作品，一改规矩工整为纵逸潇洒。右上空白处题七绝一首：“吟遍春风十万枝，幽寻何处更题诗。空庭霁后帘高卷，一树藤花夕照时。”《松石紫藤图》上海博物馆藏《梅兰竹图》上海博物馆藏
