张爱玲《流言》的艺术性
《流言》是张爱玲的随笔散文集，可以说是大珠小珠满玉盘。张爱玲称爱默生“警句很多”。在本书中我们倒可以看到张爱玲满篇的警句佳句。如“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨炼”（到底是上海人）；“中国人喜欢法律，也喜欢犯法”（洋人看京戏及其他）；“多数的女人非得‘做下不对的事’方才快乐，婚姻仿佛不够不对的”（谈女人）等，不胜枚举。... 一九四四年十二月，张爱玲在上海出版了她的第一本散文集《流言》。对之所以取名“流言”，张爱玲后来作过解释：“以前《流言》是引一句英文——诗?Written on water(水上写的字)，是说它不持久，而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂，也从来没问过人。”(《自序》) . 与《传奇》交上海杂志社出版不同，《流言》是张爱玲自己当“发行者”，由上海五洲书报社“总经售”。为了此书的出版，张爱玲没少操心，自己找纸张，跑印刷厂，用她好友苏青的话说，就是“郑重付刊”。 张爱玲承认的“处女作”不是别的，是她二十岁时上海《西风》月刊创刊三周年纪念征文的获奖散文《天才梦》。因此，或许可以这样说，..（详情请见 http://www.china-pub.com/computers/common/Catalog.asp?type=7&IDD=386576&shuming=%u6D41%u8A00%28%u5F20%u7231%u73B2%u96C6%29）
张爱玲《流言》经典语录
张爱玲《流言》经典语录
多数的年轻人爱中国面不知道他们所爱的究竟是一些什么东西。无条件的爱是可钦佩的——唯一的危险就是：迟早理想要撞着了现实，每每使他们倒独一口凉气，把心渐渐冷了。我们不幸生活于中国人之间，比不得华侨，可以一辈子安全地隔着适当的距离祟拜着神圣的祖国。
——张爱玲《流言》
极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。这些年来，人类到底也这么生活了下来。可见疯狂是疯狂，还是有分寸的。
——张爱玲《流言》
我也并不赞成唯美派。但我以为唯美派的缺点不在于它的美，而在于它的美没有底子。溪涧之水的浪花是轻 佻 的，但倘是海水，则看来虽似一般的微波粼粼，也仍然饱蓄着洪涛大浪的气象的。美的东西不一定伟大，但伟大的东西总是美的。只是我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴，因此容易被人看做我是有所耽溺，流连忘返了。虽然如此，我还是保持我的作风，只是自己惭愧写得不到家。而我也不过是一个文学的习作者。
——张爱玲《流言》
而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量。
——张爱玲《流言》
房子可以毁掉，钱转眼可以成废纸，人可以死，自己更是朝不保暮。像唐诗上的“凄凄去亲爱，泛泛人烟雾”，可是那到底不像这里的无牵无桂的虚空与绝望。人们受不了这个，急于攀住一点踏实的东西，因而结婚了。
——张爱玲《流言》
而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量。
——张爱玲《流言》
房子可以毁掉，钱转眼可以成废纸，人可以死，自己更是朝不保暮。像唐诗上的“凄凄去亲爱，泛泛人烟雾”，可是那到底不像这里的无牵无桂的虚空与绝望。人们受不了这个，急于攀住一点踏实的东西，因而结婚了。
——张爱玲《流言》
斗争是动人的.，因为它是强大的，而同时是酸楚的。斗争者失去了人生的和谐，寻求着新的和谐。倘使为斗争而斗争，便缺少回味，写了出来也不能成为好的作品。
——张爱玲《流言》
悲壮是一种完成,苍凉是一种启示。
——张爱玲《流言》
强调人生飞扬的一面，多少有点超人的气质。超人是生在一个时代里的。而人生安稳的一面则有着永恒的意味，虽然这种安稳常是不完全的，而且每隔多少时候就要破坏一次，但仍然是永恒的。它存在于一切时代。它是人的神性，也可以说是妇人性。
——张爱玲《流言》
生命就像一袭华美的袍，却爬满了骚子。
——张爱玲《流言》
强调人生飞扬的一面，多少有点超人的气质。超人是生在一个时代里的。而人生安稳的一面则有着永恒的意味，虽然这种安稳常是不完全的，而且每隔多少时候就要破坏一次，但仍然是永恒的。它存在于一切时代。它是人的神性，也可以说是妇人性。
——张爱玲《流言》
多数的年轻人爱中国面不知道他们所爱的究竟是一些什么东西。无条件的爱是可钦佩的——唯一的危险就是：迟早理想要撞着了现实，每每使他们倒独一口凉气，把心渐渐冷了。我们不幸生活于中国人之间，比不得华侨，可以一辈子安全地隔着适当的距离祟拜着神圣的祖国。
——张爱玲《流言》
极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。这些年来，人类到底也这么生活了下来。可见疯狂是疯狂，还是有分寸的。
——张爱玲《流言》
我也并不赞成唯美派。但我以为唯美派的缺点不在于它的美，而在于它的美没有底子。溪涧之水的浪花是轻 佻 的，但倘是海水，则看来虽似一般的微波粼粼，也仍然饱蓄着洪涛大浪的气象的。美的东西不一定伟大，但伟大的东西总是美的。只是我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴，因此容易被人看做我是有所耽溺，流连忘返了。虽然如此，我还是保持我的作风，只是自己惭愧写得不到家。而我也不过是一个文学的习作者。
——张爱玲《流言》
原是幼稚的梦想，现在渐渐知道了，要做个举世瞩目的大人物，写个人手一册的自传，希望是很渺茫，还是随时随地把自己的事写点出来，免得压抑过甚，到年老的时候，一发不可复制，一定比谁都唠叨。
——张爱玲《流言》
原是幼稚的梦想，现在渐渐知道了，要做个举世瞩目的大人物，写个人手一册的自传，希望是很渺茫，还是随时随地把自己的事写点出来，免得压抑过甚，到年老的时候，一发不可复制，一定比谁都唠叨。
——张爱玲《流言》
斗争是动人的，因为它是强大的，而同时是酸楚的。斗争者失去了人生的和谐，寻求着新的和谐。倘使为斗争而斗争，便缺少回味，写了出来也不能成为好的作品。
——张爱玲《流言》
生命就像一袭华美的袍，却爬满了骚子。
——张爱玲《流言》
悲壮是一种完成,苍凉是一种启示。
——张爱玲《流言》 ;
《流言》读后有感
（一）离去与守侯 2010年的最后一个夜晚，该以如何的方式度过才对得起这个时代热闹非凡？15年来世间的日升月落，不论多少回沧桑变换，时过境迁，那个兵荒马乱的时代像影子似的沉没下去，她的月亮，却还是悬在望月人心中的一滴湿晕的泪珠，沉沉地落在让人心酸流泪的往事之中，氤氲了旧上海的花好月圆，华丽的出场，朴素的落幕，凄美的远离，一样的弃绝人世，冷冷清清凄凄惨惨戚戚…… 夜风是冷的，吹远了那弯残月，我走在彩虹桥的左边，与欢喜的人流逆向而行，努力听清自己的脚步落地的声音，背包里是张爱玲的《流言》，远处是华灯初上的校园，内心是温暖而坚定的。我用围巾将自己围得严严实实，像只躲在妈妈怀里的小袋鼠，试探着碰触这个让我畏惧困惑的世界。有那么一个小孩子，是无处可躲的，父亲的古板与沉郁，母亲的新潮与疏朗，她渴望着父母无微不至的爱，但他们一个像暴虐的昏君，一个像冷漠的皇后，满足不了她对丰润的感情生命的希冀，所以她只能紧紧地抱着自己取暖。这还不算最累的事情，最累的事情是自己的心碎了，还要一针一针地自己缝补。 有些事情你越是小心翼翼地爱护，越是会容易破碎，就像暖在手心里的凌霄花。那一天，那一刻，头一次，父亲巨大的手掌落在她稚嫩的脸颊，那个被惊恐的瞳孔逐渐放大的形状，带着从她耳边呼啸而过的风声——一个女儿对父亲的感情就这么一下子震开了一条裂纹。但父亲不准备去弥补，把女儿监禁在空房里，与世隔绝。那个屋子上了锁，突然变得生疏，蓝色的月光照在楼板上，暗含着静静的杀机，她生了严重的痢疾，差一点死去——她对父亲的依赖终于破碎了。一个隆冬的夜晚，她看到街灯下一片灰寒，空气中弥漫着寂寂的`冷气，也许是巡警都懒得换班了吧，她终于逃了出来，就像每一个毛孔里都舒张着原始野性的小兽，她在街沿急急地走着，＂咯噔＂、＂咯噔＂地敲在阒静的路面，＂每一脚踏在路上都是一个响亮的吻＂，她叹道：＂当真立在人行道上了！……多么可亲的世界啊！＂（《私语》） 不管前方是更黑的夜还是更璀璨的黎明，她倔强坚定的目光是不曾回头的。她是坦坦荡荡无所畏惧的，但有时不紧不慢地走着，平地上也会摔跟头，何况是那样一个动乱的年代。远东地区第一名的成绩却因战事去不了伦敦大学。在香港读书的时候，她真的很发奋地读书了，偶尔偷空游山玩水、看人谈天都认为是糟蹋时间。她揣摩着每一个教授的心思，所以每一样功课总是考第一。后来战火把学校的文件记录统统烧掉了，她的努力就这样空口无凭了。在命运里颠沛流离，辛苦辗转，只有文字能给她想要的人生中安稳的一面。出身于书香世家、名门贵族的她对文学有一种本能的好感，她决心成就自己。冷雨敲窗的秋夜，摇曳的烛光下，流淌着暗藏的温润柔和的感情，她在文字里守候着渐渐冰冻的心灵。＂我一个人坐着，守着蜡烛，想到从前，想到现在，近两年来孜孜忙着的，是不是也注定要被打翻的——我应当有数。＂（《我看苏青》）张爱玲有数，读者也有数，我们都心下了然。 （二）流逝与沉淀 张爱玲散文里有一种别样的韵致，就像河底被潺潺的流水磨洗得温厚光致的石头，只有那微微闪烁的光芒才能说得清，悠悠岁月中几多匆匆的流水在它的肩头漫过，才能以如此内敛含蓄的姿态将曾经的磨难与如今的骄傲一一收藏；或许她的散文更像一粒钻石，层层岩石压迫着，内在的含蕴终于凝结成最亮的光，她经受了生活的逼迫，笔端流淌的每一句话都是那样光彩夺目，摇曳生姿，闪射着浓缩于方寸之间的智慧。她忍受的苦难是比落进眼中沙子还要痛苦百倍的，但是她绝不会向人一一道出，只因那些伤害划过了她的天空，天色阴冷，月容惨淡，她不愿再让她构想中的的人生比她亲身经历的人生还要苦，不愿让她的作品也成为一袭华美的袍，爬满了虱子。戏外才是鲜活真实的人生，别人看起来热闹非凡，而其中的滋味只能一个人独自咀嚼的，所谓＂如鱼饮水，冷暖自知＂，大概就是此意。隐忍就是即使咬破了嘴唇，也要把漫溢到眼眶的泪滴吞咽到肚子里，精致华美的妆容在别人眼中看起来，每一个角度都是那么的无懈可击。
读《流言》有感
“向日葵告诉我，只要面对着阳光努力向上，日子就会变得单纯而美好，"这是我第一次接触张爱玲女士的文字。在如在阴沉沉的下午，暮然一道阳光穿越叠云照印在书桌上，再抬头已是乌云散尽的万里晴空，一种说不出的澄澈感刹然间迎入心间，给以温柔的一击。
张爱玲女士的经典语录时常出现在我所喜爱的杂志中，此前虽未曾阅读过其著作，但在一些语录的文字中隐约形成了对她的定义，热爱生活，同时对生活敏感细致，观察入微。
清醒超然，对身处的时代看得通透，知浅知陋但依然批爱生活。这是我在看完这本书后对张爱玲女士的拙略认知，因为像她这样思想见解超脱于人的自主女性，我不敢妄下定义，当然，心生敬佩甚也。
《流言》是其笔下颇享声誉的散文集，我在拿起时想到自己素来不怎么看散文集，但在翻开的瞬间竟不自觉的期待着什么，而今想来果不其然，页首的期待到页尾的征动，这本书带给了我心灵上微妙的冲击，是精神上的，一种思想跃来的碰撞，让我微妙的收获了看不见摸不着，但能够深远持久影响我的东西。
《流言》让我印象颇为深刻的是张爱玲文士的文字里透露的直率，真实而又不乏风趣。她三岁时便能背唐诗，七岁时已能作文章，毋无庸置疑是世人眼中的天才，因为起点高于常人，所以爱玲小姐身上有着同龄人所不见的坚强与勇敢，然而这样一位天之骄子却坦然道自己没能克服咬啮性的小烦恼，甚至嘲讽自己是现实社会的废物。看到张爱玲士文字中对自己不满的小埋怨，让我觉得格外真切而亲近，有时侯在生活中的小事情上，我偶尔也会犯一些自己都感到不可理喻的错误，以至于时常产生能力上的自我怀疑。但张爱玲女士却把她生活中不擅长的东西认为是生活中未能领略的艺术，而她能自然的去领略自己热爱的艺术:享受微风中的藤椅,欣赏雨夜的霓虹灯。然这对待生活的态度是大部分人未能达到的，她能“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦”，可大多数人选择了在不适应的领域埋头挣扎，到头来换得一声无奈自愤的叹息。何不像爱玲小姐这样再勇敢一点酒脱一点,把生活当成艺术品,而艺术品是没有一件完美无暇的，所以，直面个人的瑕疵而后去承认它接纳它，或许能真正感知生活的真谛。
当然不止是其超然豁达的生活态度，《流言》中令我动容的还有张爱玲的对时代变革的独特见解，对某些分子所作所为的思考等等。但对当下的我而言，最是渴望也最是需要拥有的正是她真实诚恳又积极向上的生活态度。
