如何评价动画电影《在这个世界的角落》
无知的视角何以粉饰战争的原罪
文/梦里诗书
如果《在这世界的角落》不是一部日本动画电影，那么无疑这是一部极为出色，妙用平淡普通的生活来着点反战这一深刻命题的佳作，但一切因为电影对日本二战背景的无视而变的迥然不同，那无知的视角何以能粉饰战争的原罪。
作为一部以二战背景为依托的日本动画，电影伊始所选用的视角无疑就规避了一切可能出现的“矛盾”，一个平凡普通爱画画的女性视角切入，她的淳朴也好，不谙时事也罢，这种“无知”，非常轻易的就绕开了战争源于日本自身的所有问题，并且塑造了一个近乎就是乌托邦般的日本战前社会，在这个社会里我们看不到日本军国主义的鼓吹，更看不到这种可怕的军国主义思想对人性的控制，一切的一切显得是那么恬静祥和。
正是因为这种用动画编制的美好，或是说刻意为之的粉饰规避，很容易让人在不经意间便接纳了电影在家长里短的生活中做出的所有设定，而电影在塑造美好的同时，战争的来临，从伊始生活开始变的的窘迫，到家破人亡直面生死的泪点，再到战后的温情回归，使之如果完全抛开这场战争的背景不谈，是能感受到这部电影用平民视角力图着点的反战构思的，但这种着点使日本在战争中更像是一个面临侵略无辜的被害者。
或许有人会说在战争面前所有人都是战争的受害者，这个观点本没错，这部电影的核心也正是抓住了这条真理，来反映战争的残酷，但一个发动侵略战争，双手沾满鲜血的元凶，且不谈它给别的国家人民带来了多少的苦痛，我也并没有指望日本能拍出这样一部动画电影，但至少也应该站在原有真实客观的立场上来对战争做出真正的反思，给本国人民一个交代，而不是完全以一个无辜被害者的身份来控诉战争的苦难。
这个交代是什么，是这个喜爱画画的日本家庭妇女也一定看到或听到过的，日本战前政府是如何鼓动人民投入到一场所谓的正义之战，日本战中盛极之时人民又是如何的疯狂，日本战败前那“一亿玉碎”的口号又是如何的声嘶竭力，可这些日本军国主义的毒瘤，这些曾身处那个时代的日本人都经历过的种种，在这部电影里却被忘记的一干二净。
反战，却不反思战争的原罪，残酷，却将自己悄然装扮成了一个无辜的受害者，连自食其果这个最为基本的道理都要用主人公的“无知”来遮掩的作品，了无内涵。
如何评价动画电影《在这世界的角落》？
这部电影获得了2016日本电影旬报奖的第一名( 日本电影旬报奖是日本电影最具权威的奖项以及最高荣誉,每年通过投票统计选出十部该年的佳片。PS：当年大热的《你的名字》并没有进旬报奖)上一部获得旬报奖第一名的动画电影是30年前的《龙猫》，可见日本人对这部片子的认可。首先，《在这世界的角落》这个片子没有像《萤火虫之墓》那样赤裸的描写战争。而是通过战时普通的居民视角来描写他们眼中的战争模样，电影真实地还原了战时城市居民的生活状态，让观众有着对那个年代有着更深的体验感。在电影中甚至做到了区分了广岛和吴市的方言（配音）。关于电影战争主题的细节部分楼上的回答已经介绍的很多了，在这里我只想多说一些电影中没提到的，漫画原著中的细节，权当题外话。关于女性自我意识这件事，不知道大家对电影中这位只出现了一场戏的女孩还有没有映像。在电影中她权当了一个为小铃指路的NPC角色，只是表现小铃迷迷糊糊这个特点。但其实这个只出现了一幕的女子是和周作从前有过一段感情的。在漫画里，铃和这个女子玲成为了朋友，并且她也发现了两人从前的关系，这件事成为了小铃的一个心结，在原本自认为可以成为居所的地方，意识到了也许自己是“被替代的”。铃的形象就是传统的家庭妇女的，在漫画里，有这么一段小铃和兰的对话，当她们讨论到女性生存方式的问题时。完全不用生长环境的两个人有着两种完全不同的价值观。当水原来到小铃家的时候一直说着“你好普通啊”还有周作的姐姐对铃说的，这段对话同样出现在电影之中。给人一种女性只有遵循和完成社会赋予女性的责任和义务，才会在这个世界上更好的活着，而那些遵循自身想法生存的女性都没有太好的结局的讽刺感。这是个很有意思的细节，不知道是导演正是认同着这种价值观还是处于讽刺将这个细节放入电影。关于这部电影，有着太多可以讨论的细节，这也许也正是一部电影的价值体现之处。
电影《在这世界的角落》主要讲了什么？
《在这世界的角落》该片改编自河野史代的同名漫画，以二战末期的广岛为舞台，讲述女主人公小铃嫁到住在海军军港“吴市”的婆家后，经历几次空袭拼命生存、积极面对生活的故事 。该片是片渊须直执导的动画电影，由能年玲奈等担任配音，于2016年11月12日在日本公映。画家河野史代的代表作“在这世界的角落”发布了剧场版消息。剧场版宣传海报已在广岛国际动画节上展示。本作监督片渕须直曾监督动画《阿莱蒂公主》、《黑礁》以及《空想新子与千年魔法》。该片描述主角们在二战中艰难生存，在残酷的命运中感受温暖人性的感人故事。
