《大护法》观后感
大护法观后感精选范文【1】 《大护法》应该是今年夏天上映的最诡异的一部成人动画电影了，无论从人设、角色、世界架构和故事讲述来说，都独辟蹊径，尽管无法完全摆脱日本动漫的影响，但已经更多开始思考现更深刻的命题，特别是反思了集体带来的束缚，支持个体个性的觉醒。 在《大护法》的世界中，主角大护法是一个长得像日本达摩不倒翁的凶脸红胖子，它性格迷人，既是一个千里不留行的超能力杀手，又是爱吟诗，愤世嫉俗。尽管性别不明、年龄不明、来历不明甚至种族不明，它无疑是全片最核心的灵魂角色，也是最容易制作各种周边的那种动画主角。太子的角色则让人想到《搞笑漫画日和》系列里的人物，屠夫庖卯卯的参考形象无疑是《热带雨林爆笑生活》里的粉红乳头村长了。男孩小鸣的形象是相对中国化的，如果非要说令人联想到了谁，那可能是大头儿子。 宽容地来说，即使几乎每个人物都能从其他漫画中找到相似的形象，他们在《大护法》中的组合却还不显得突兀，因为这些角色虽然形象各异，片中最重要的人物却是“花生人”，这种无眼、无口、细脚伶仃的蓝血人，每个人都看上去长得差不多，他们中的多数被“老头子”**成杀人武器和生产工具，“老头子“通过各种宣传将自己神化为仙人，牢牢控制着花生人的思想，实际上却是一个全靠花钱买通杀手帮凶的外强中干的糟老头。 故事的上半部分以红胖子大护法一边吟诗一边追踪太子回去当皇帝为故事主线，在进入花生人的村落后，它发现了这个诡异村庄的奇事——所有花生人穿得一样，吃得一样，一起行动，它们像是僵尸一样，死后被砍成肉泥，被所有人指责为“根本不是人”、“学人样”，它们沉默不说话，委屈求生存，每个人都学别人的样子去购买眼睛和嘴巴贴在自己光秃秃的脸上，似乎完全没有自己的思想，默默地接受自己被*控的命运。在故事下半段才转换叙事主角，以其中一个觉醒的花生人小姜的质疑为突破口，才有人追问“我是谁”、“我从哪里来“、”我为什么要被砍死“。 到这里，作者的意图已经非常明显，在极端的集体生活，个人的思维被束缚、控制，能够提出疑问而不欺瞒自己自己正活在虚情假意的康庄盛世，正是最可贵的，而这种质疑也必然将通过血和暴力作为突破口。世界上曾有许多极权国家经历过这样的时期，而花生人的醒悟和躁动正是以相当隐晦的艺术手法再现了这些历史。 不过，作为一部自主分级、主动提出“建议13岁以上观众观看”的动画电影，《大护法》中不乏关于血和暴力的场景，不过受难对象通常是花生人，被屠戮的花生人断手、断头、断脚、尸块堆叠，像猪一样躺在案板上待人肢解，可能是为了削弱视觉刺激，电影中使用饱和度极高的蓝色作为血液的颜色，并以绿色和土黄色来描绘花生人尸块的内部结构，尽量拉开与真实生活暴力的距离，反而更显诡异。 当最终花生人发现自己平时吃的都是自己的同类时，这部电影的主题回归到了类似《云图》中星美(裴斗娜饰)故事的落脚点，将一个黑暗阴谋大白天下。然而故事在此匆匆结束，略有些仓促，也有可能是为后来拍摄续集做好准备。 不过整部电影中最令人不寒而栗的不是杀戮，也不是阴谋，而是看似温良恭俭让的小孩小鸣，以成年人的口吻对着太子说出许多老谋深算的治国安邦道理，当以万民为刍狗治理天下的理念从一个天真小孩的嘴里很自然地说出来，不但令人“不习惯“，简直细思极恐。 大护法观后感精选范文【2】 不管怎样，能于有生之年在电影院里看到不思凡导演的动画电影，还是有一种小小的心理满足感。作为一个在人物造型、画面配色上有着独特风格的导演，不思凡是国内少有的可被瞬间辨识出的动画导演。当然，更容易辨识的是他特别擅长的神秘主义剧情。 影片二维风格的色彩质感，以及灵动流畅的画面动作，都堪称精彩。从画面、人物造型和镜头感中渗透出来的那种神秘感足够味道，对这种神秘的抽丝剥茧般的解读也达到了较高程度的顺畅。大护法的故事，原本也应该像小米的森林一样徜徉20多集剧情，现在被高度浓缩在90多分钟的电影中，这种努力及其成果也不能不让人称赞。 不思凡的三大神秘主义法宝——原始森林、细密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉猎。森林中充满了诡异的生物，虽不一定对自身有害，但这无穷尽的第三者的视角也足够让你警觉。街市中绝对没有双向八车道的长安街，绝对是错落房屋加细窄里弄的组合，因为只有这样才能有无数的藏身之处和视觉死角。当然，终极谜题一定出现在幽深的山洞中，这些山洞毫无延安窑洞的直白与洒脱，一定是九曲通幽、盘根错节，因为只有这样才能触碰那不可被世人所知的私密。 这种神秘性还在于，影片处处设置了让观众内心询问“这是什么东西”以及“为什么会是这样”的触发点。从那个巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的数字，以及背后别着风车的小花生人，你或许都会有所自问。而同样，你也会潜移默化地思考，为什么这里会有一个庖屠夫，为什么花生人要戴上假眼睛，为什么花生人晚上是那种样态等等。其实，观众对花生人从哪里来、到哪里去这样的哲学问题不太感兴趣，反而更关注表面的谜题。正是这些神秘谜题，让观众被影片牢牢吸引。 这还是一个有关权力的作品。由老头所代表的`宗教(邪教)的权力，由王子所代表的王权，由大护法所代表的实力的权力，由女人所代表的性的权力，由蚁后所代表的宗族的权力，由花生人所代表的民权，和由庖卯所代表的世俗理想的权力，混杂交融，互相角力。权力的获得、丧失与流动都在转瞬之间，随时都可能风云突变。 不过，在上述的彰显神秘主义的精彩之余，影片还是少了些经典的味道——就是那个能永存在你记忆中的震撼点。 或许你会说，小姜的死是个震撼，但那真的足够震撼吗?在如此强大的权力斗争洪流之中，以及如此强烈的神秘主义氛围之中，小姜作为觉醒的殉道者的牺牲，虽然令人瞠目，或许也令人动容，但却难言刻骨铭心的沉痛。他只是成为世俗权力挑战王权的牺牲品，成为王权觉醒压制教权的导火索。当然，他最后隐晦的重生，也算给观众一些心理慰藉了。 或许你会说，庖卯的死是个震撼，但那真的足够震撼吗?这样一个有声的不停摇摆的角色，他的死不过是被大护法怜人般地赐予了意义一样。和同样是神秘主义代表作《千与千寻》中的配角——无脸人所带给人的超凡印象是不可同日而语的。无脸人没有一句话，但它的宁静与贪婪的两种反差极大的情态却历历在目，而过了十年之后，我可能已经不记得庖卯的理想究竟是什么了。 影片大部分时间都在忙碌于在山洞中的追跑打闹上，刻意重复着大护法的实力斐然，用爆头这样的视觉暴力来抓人眼球。虽然暴力的热度与人情的冷度形成了鲜明对比，以至于让小姜与王子的情谊看上去尤为可贵，但这些暴力元素的堆积还是极大侵占了影片进一步描写神秘感的空间。比如针对女人与尖头杀手的关系、黑石与蓝石的区别、大护法能量的源泉等等这些都没有时间来讲清楚了。其实观众对花生人怎么被爆头不太感兴趣，他们更感兴趣的是神秘谜题的揭晓。 当然，作为神秘主义的作品，如果能有巨大的剧情反转会是很不错的一个选择。比如，如果隐婆、或者小鸣，成为欧阳吉安的邪教垮台的受益者，而带来新的阴谋，那么影片将显示出完全不同量级的复杂度和成人属性。 其实，我蛮期待王子在山上作画时画龙点睛的那笔黑色小人能有所照应出现，那会使他画画的意义变得更加清晰。如果观众发现，神秘感最终只是流于表面而未有所指的话，他们会挺失望的。 就像姜文的《一步之遥》推出来后，市面上产生了两种截然相反的声音一样。《大护法》也必然享受这样的争论。但无论怎样，作为一种颇为鲜明的个例，我还是非常希望这样的影片，这样的风格，这样的想象世界的方式，能有它的市场，至少能有它在艺术上的容身之所。
大护法电影观后感
大护法电影观后感【1】 电影《大护法》上映至今票房突破0.5亿，高口碑票房走低，这部电影难道是被13禁给害了?只能说《大护法》是有选择性的，这也是它无法成为娱乐大众的原因。 影片让人惊喜的除了配乐，更有科幻惊悚片突然遭难的情节，还有众多看了就让人起一身鸡皮疙瘩的人设及画风。头上长花的花生人快速的晃动脑袋，他人遭难时众人毫无怜悯的揭发，带给人的是深入骨髓的恐惧。 大护法的侠义之旅更像是一场探寻真理之路，夕阳如火，晚霞如血的画面，那种流动的画面，真的美极了。除传达出动画风格之外，也传出了大护法的倍感孤独，一股忧愁总是挥之不去。 冷漠的人，多多少少会冷血，大护法也不例外，可能百年间看多了杀戮与不公，造就他行侠仗义之间却有着一丝残忍，对自己，对敌人都如此。孰对孰错在影片中可能已不重要，所有人物刻画均有亦正亦邪之面。 《大护法》故事发生在一个山中小镇，这里居住着一群面目诡异、不言不语的花生人，他们形似人类，实际却是由掌权者吉安培育出来的，为了得到他们体内的黑蛊石，他们被天然地分配成育苗者、行法者、行刑者、炼油人、放面人等职业，统治剩余的花生镇居民，最终在误闯如此的大护法的号召下，大家展开了一场关乎生死的对抗与救赎。 抛开影片中的几名主人公，片中还有一个配角非常有意思，令人记忆犹新，他就是全力为吉安效力的庖卯。 庖卯的理想是向人证明自己是庖丁的后裔，把“一刀取人心脏”作为自己的人生目标，结果吉安是第一个没有嘲笑他这一理想的人，吉安为他提供无数花生人练习刀法，从而从花生人体内拿到所需的黑蛊石，在安吉的眼里，花生人不过是人养的猪猡，像鸡鸭牛羊一样的动物。 大护法电影观后感【2】 总制片人、光线彩条屋影业总裁易巧并不后悔“主动提示”的做法：“这份钱我们不应该赚。”他说，电影中有比较多的暴力镜头，出于从业者的职业道德，建议13岁以下的小朋友不要来看。另外，今年实施的《电影产业促进法》中也提到，尺度比较大的电影需要做观影建议提示，而《大护法》是第一部被要求做提示的国产片。易巧说，“因为没有先例，我们主要参考了进口片《金刚狼3》的提示，觉得两部电影的暴力程度比较接近。” 虽然有人猜测这是一种营销手段，但不可否认，《大护法》的.“拒绝”工作做得挺彻底：在海报上、正片片头写着相关字样，影院购票处也有非常明显的观影提示，就连购票网站上，也会在付款前弹出提醒。易巧说，尽管票房上会有一点影响，但长远来看关系不大：“本来小朋友也不是我们的主流受众，他们看了如果接受不了，反而会引来差评。要是影院里的小朋友太多，可能会影响成年观众观影，那就不可能达到豆瓣8.2分这样的年度最高评价。我觉得好口碑跟我们做了观影提示，有一定的关系。” 在易巧看来，虽然现在《大护法》的票房略低于预期，但也在接受范围之内，“我们一开始就做好了依靠口碑慢慢逆袭，走长线放映的路线。希望院线能给我们更长的存活时间，因为我觉得口碑还有非常大的扩大和下沉空间。” 从《大圣归来》到《大鱼海棠》再到《大护法》，彩条屋每年一部的“成人动画”之路，终于在今年铺设出了轨迹。易巧认为，成人动画还有非常大的空间，“之前观众被低幼动画伤害太深，所以动画片中出现一点低幼元素，观众都会很排斥。这也是我们为什么做《大护法》的原因，希望彻底扭转观众对国漫低幼的印象。”在他看来，中国动画也可以做出有深度有内涵的作品，甚至可以超越真人电影，“这样的话，观众会对中国动画有更多期待，创作者也能更有信心创作不同类型的作品，而不是一味模仿跟风，才能做到真正的百花齐放、国漫崛起。” 大护法电影观后感【3】 《大护法》应该是今年夏天上映的最诡异的一部成人动画电影了，无论从人设、角色、世界架构和故事讲述来说，都独辟蹊径，尽管无法完全摆脱日本动漫的影响，但已经更多开始思考现更深刻的命题，特别是反思了集体带来的束缚，支持个体个性的觉醒。 在《大护法》的世界中，主角大护法是一个长得像日本达摩不倒翁的凶脸红胖子，它性格迷人，既是一个千里不留行的超能力杀手，又是爱吟诗，愤世嫉俗。尽管性别不明、年龄不明、来历不明甚至种族不明，它无疑是全片最核心的灵魂角色，也是最容易制作各种周边的那种动画主角。太子的角色则让人想到《搞笑漫画日和》系列里的人物，屠夫庖卯卯的参考形象无疑是《热带雨林爆笑生活》里的粉红乳头村长了。男孩小鸣的形象是相对中国化的，如果非要说令人联想到了谁，那可能是大头儿子。 宽容地来说，即使几乎每个人物都能从其他漫画中找到相似的形象，他们在《大护法》中的组合却还不显得突兀，因为这些角色虽然形象各异，片中最重要的人物却是“花生人”，这种无眼、无口、细脚伶仃的蓝血人，每个人都看上去长得差不多，他们中的多数被“老头子”洗脑成杀人武器和生产工具，“老头子“通过各种宣传将自己神化为仙人，牢牢控制着花生人的思想，实际上却是一个全靠花钱买通杀手帮凶的外强中干的糟老头。 故事的上半部分以红胖子大护法一边吟诗一边追踪太子回去当皇帝为故事主线，在进入花生人的村落后，它发现了这个诡异村庄的奇事——所有花生人穿得一样，吃得一样，一起行动，它们像是僵尸一样，死后被砍成肉泥，被所有人指责为“根本不是人”、“学人样”，它们沉默不说话，委屈求生存，每个人都学别人的样子去购买眼睛和嘴巴贴在自己光秃秃的脸上，似乎完全没有自己的思想，默默地接受自己被操控的命运。在故事下半段才转换叙事主角，以其中一个觉醒的花生人小姜的质疑为突破口，才有人追问“我是谁”、“我从哪里来“、”我为什么要被砍死“。 到这里，作者的意图已经非常明显，在极端的集体生活，个人的思维被束缚、控制，能够提出疑问而不欺瞒自己自己正活在虚情假意的康庄盛世，正是最可贵的，而这种质疑也必然将通过血和暴力作为突破口。世界上曾有许多极权国家经历过这样的时期，而花生人的醒悟和躁动正是以相当隐晦的艺术手法再现了这些历史。 不过，作为一部自主分级、主动提出“建议13岁以上观众观看”的动画电影，《大护法》中不乏关于血和暴力的场景，不过受难对象通常是花生人，被屠戮的花生人断手、断头、断脚、尸块堆叠，像猪一样躺在案板上待人肢解，可能是为了削弱视觉刺激，电影中使用饱和度极高的蓝色作为血液的颜色，并以绿色和土黄色来描绘花生人尸块的内部结构，尽量拉开与真实生活暴力的距离，反而更显诡异。 当最终花生人发现自己平时吃的都是自己的同类时，这部电影的主题回归到了类似《云图》中星美(裴斗娜饰)故事的落脚点，将一个黑暗阴谋大白天下。然而故事在此匆匆结束，略有些仓促，也有可能是为后来拍摄续集做好准备。 不过整部电影中最令人不寒而栗的不是杀戮，也不是阴谋，而是看似温良恭俭让的小孩小鸣，以成年人的口吻对着太子说出许多老谋深算的治国安邦道理，当以万民为刍狗治理天下的理念从一个天真小孩的嘴里很自然地说出来，不但令人“不习惯“，简直细思极恐。
