诛仙天音挂机用什么法宝好
新手:重击2
警觉7一重:降魔杖3
易筋经8大悲咒12
往生咒6
二重：般若经1
御空术3宏愿12四大皆空（火）1大慈悲5四大皆空（风）8三重：伏魔经1
地藏3
佛光普照12四大皆空（水）8
金刚护体5
四大皆空（地）8四重：拈花1破魔3
净土12
因果循环4
慈航法愿9五重共17点：雷音6
大梵5
万象4
无量2
（这个是出无量后的加点，在无量没出前，如果你也准备洗点的，那就把苦海无边加满，因为TY技能少，你也可以加一点佛陀净世愿，不过这个很费蓝。当然，出了无量，你有多的点也可以加上苦海，苦海攻击范围大；加满加血的技能是为了天书里的天鼓雷音，加满放状态可以多好几万的血）天书:第一张：
明王妙愈+1---天花乱坠+2---明净如沉+2---乾坤正气+2
无尽苦海+2
（度尽劫波+2 ，如果你加了苦海那就加这点，其实加不加无所谓
，但是如果你要后面的相继不空的话就要加）色即是空+2空即是色+2
（这样，释放四大皆空时可以加好几百的G）醒醐灌顶+3
第二张：
加满第二列和第三列
第三张：第一列加到天鼓雷音就可以了
（1、天书配合技能点加的，TY无量最重要，所以所有跟无量有关系的天书都必须加满，并且，所有天书点以加到跟无量有关的点为前提。2、关于第二张，很多人都是加第一列的，我之所以加第二列是因为第二列最后那个天书有几率清大梵般若的冷却，也就是无敌的冷却时间。有了无量后挂机基本都是用无量的，所以第一列可以不加。3、）第三张，只有加到天鼓就可以了，天鼓前的那个光明之颂是加无敌时间的，也必须加满，其他的都只要加满前提就OK了）
你挂机的话，把四大皆空放上，家族里加G的那个技能放上，加F的放上，最后放个无量和雷音法谕就可以了。如果没出这两个技能那就放拈花
至于FB，有钱就整噬魂嗜血珠，噬魂吸血吸蓝，嗜血珠吸血，TY门派FB也不错的
诛仙2天音适用法宝
我也是玩天音的,玩了2.3区的天音了,得到的结论是不管你现在用什么法宝,等等级高了.最后还是会换法宝.等到105,自然会想换105的法宝,我本以为自己也不会换法宝.当自己帮战群战中.没启到辅助,反而被人控制,那就会去追求法宝上的抗性来弥补.那这时候又会想到换135的法宝.因为135的法宝容量大.
建议你还是现在暂时用本门能买到的法宝先用.等到你135之后直接换一个135的法宝,我就因为我139之后就换了3个法宝,从105-135.不希望你跟我一样走那么多冤枉路.
还有那个八级游龙是合欢135的本门法宝.天音是没办法使用的,135后基本都是使用噬血珠比较多,我现在也是用噬血珠,不过天音用浮屠,噬血珠,六道生灭(六道是天音的135本门法宝)这几个法宝比较好.
我玩诛仙也是从小白开始..一路走过来走了不少弯路,每换一个区,少走一点弯路,其实就算在牛的天音也是辅助性,因为在杀人的同时也要兼顾辅助自己的队友.只单纯会杀人的天音.只会灭了自己的一个队,那些说暴力天音好的,也是个不会玩TY的人.多少玩佛TY的.杀不了人.却能辅助己方取胜,就拿跨服的不死天音来说不就是一个辅助性的TY.
扬州古琴谁做的最好
扬州古琴单卫林做的最好。扬州自古有古琴制作传统，古琴也是扬州的城市文化名片之一。住在扬州市广陵区李典镇的单卫林，从事古琴制作已有35年。他制作的古琴形神兼具，音质古朴，音色清纯。对于古琴，我们看见过很多形制精美的成品，听见过很多行云流水的古曲，但背后的斫琴师往往易被忽略，斫琴师赋予一块平凡无奇的木头新的意义，从此，高山流水从这里来，阳春白雪从这里来。“古琴面板上所有的线条、弧度，都是用刨子、铲子、锉刀一点点打磨出来的。”单卫林说，古琴造型看似简单，制作起来却非常复杂。单卫林端起一块杉木琴板，仔细观察它的年轮纹理，并用指关节轻轻敲击，听辨音色。之后还有画图、放线、做琴面、掏内腔、合琴、装配件、避缝、髹漆、推光 、装足等上百道工序，历时两三年才能制作完成。这样制成的古琴具备音域宽广、音色浑厚、余音悠远等特点，音质是现代机械制琴所无法相比的。古琴的意义：古琴，蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人、士大夫手中爱不释手的器物。特殊的身份使得琴乐在整个中国音乐结构中属于具有高度文化属性的一种音乐形式。古琴的韵味是虚静高雅的，要达到这样的意境，则要求弹琴者必须将外在环境与平和闲适的内在心境合而为一，才能达到琴曲中追求的心物相合、人琴合一的艺术境界。
扬州好的古琴斫琴师有哪些？
汪明谦 号 秋水，江苏南京人，1989年出生。琴学开蒙于民间古琴家赫连文先生，后拜古琴大家叶名佩先生为师。现为中国民族古琴琴会终身会员，中国传统民乐学会古琴制作改革委员会理事,2011年9月曾接受英国路透社驻上海记者专访，先后参加北京，上海，广州的国际乐器展会。任扬州古音斫琴坊古琴首席校音师及总监制；苏州大风堂琴社特邀斫琴师；扬州御琴坊首席斫琴师, 斫琴师.
古琴斫制方面08年开始研究古琴制作，为求达到合适的音质，携琴四处拜访名师，然后根据多位名师的指点加以改进调校，后斫琴技艺逐渐为琴界肯定，然后正式进入专业古琴斫制的道路，其斫制的古琴被全国各地及港、澳、台地区琴友喜爱.【摘要】
扬州好的古琴斫琴师有哪些？【提问】
汪明谦 号 秋水，江苏南京人，1989年出生。琴学开蒙于民间古琴家赫连文先生，后拜古琴大家叶名佩先生为师。现为中国民族古琴琴会终身会员，中国传统民乐学会古琴制作改革委员会理事,2011年9月曾接受英国路透社驻上海记者专访，先后参加北京，上海，广州的国际乐器展会。任扬州古音斫琴坊古琴首席校音师及总监制；苏州大风堂琴社特邀斫琴师；扬州御琴坊首席斫琴师, 斫琴师.
古琴斫制方面08年开始研究古琴制作，为求达到合适的音质，携琴四处拜访名师，然后根据多位名师的指点加以改进调校，后斫琴技艺逐渐为琴界肯定，然后正式进入专业古琴斫制的道路，其斫制的古琴被全国各地及港、澳、台地区琴友喜爱.【回答】
这是我的回答，希望可以帮到你。如果没有什么其他的问题的话，您可以点击下方的结束按钮，给我一个赞，谢谢您！😊❤️❤️【回答】
如何挑选古琴
1、首先要弦能下指，也就是说琴弦离面不可过高。琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法而累坏手指。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不够。还要注意有的琴低头也够，岳山也适当，但琴中部下弯，称为折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题。2、琴面不可过于扁平。过于扁平左手按七弦尚无妨碍，在七徽或七徽以上按一二三四弦就会感到困难。有的琴虽有扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四徽以上才成扁平状，就易被忽略掉。3、弦距不可过宽过窄。弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足，而两条线之间距离很窄，会令弹琴的人手指变的拘谨。过宽则会感到不易控制。4、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度。5、琴面要平整。有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸现象，则会产生沙音。6、琴音的挑选是琴本身的判断。
绿绮琴是谁的古琴
“绿绮”是汉代著名文人司马相如的一张琴。“绿绮”是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。司马相如原本家境贫寒，徒有四壁，但他的诗赋极有名气。梁王慕名请他作赋，相如写了一篇“如玉赋”相赠。此赋词藻瑰丽，气韵非凡。梁王极为高兴，就以自己收藏的“绿绮”琴回赠。“绿绮”是一张传世名琴，琴内有铭文曰：“桐梓合精”，即桐木、梓木结合的精华。相如得“绿绮”，如获珍宝。他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色，使“绿绮”琴名噪一时。后来，“绿绮”就成了古琴的别称。一次，司马相如访友，豪富卓王孙慕名设宴款待。酒兴正浓时，众人说：“听说您‘绿绮’弹得极好，请操一曲，让我辈一饱耳福。”相如早就听说卓王孙的女儿文君，才华出众，精通琴艺，而且对他极为仰慕。司马相如就弹起琴歌《凤求凰》向她求爱。文君听琴后，理解了琴曲的含意，不由脸红耳热，心驰神往。她倾心相如的文才，为酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，缔结良缘。从此，司马相如以琴追求文君，被传为千古佳话。
