中国科技博览杂志在“总署”网站查不到合法信息，难道是假刊吗？
这是一个包装类杂志。刊名就是《中国包装科技博览》。但是它为何宁可让人在“国家总署网”查不到，而成为“假刊”，改名为《中国科技博览》呢？原因就是它要收一些“百科”论文牟利。我们看了这家所谓的《中国科技博览》杂志的栏目，所设的栏目包罗万象，甚至连中小学教育栏目都有的，这样一个包装类杂志，刊登这类论文真的很搞笑。这家杂志也因此被总署勒令停刊整顿过，但目前不仅没给人带来整顿的新气象，反而觉得更烂了。总署应进一步加以强监管，让此类杂志勿贻害他人。评职称的作者，在这发论文，也很难被认可的。而且据说这家杂志已经转让给济南个人承包了，更是值得关注。
《中国科技博览》杂志为何在中国知网检索不到？难道是假刊？
若说是《中国包装科技博览》杂志就不是假刊，若说《中国科技博览》杂志肯定是假刊。在总署网上检索不到《中国科技博览》杂志，那么这就是假刊无疑。在网上检索，真的发现许多作者举报了该刊，作者声称在此刊刊登了论文，而被单位认定为假刊的不在少数人。因此中国知网检索不到，也不足为奇。此刊曾经停刊整顿了。打电话给总署和北京新闻出版局，说无《中国科技博览》杂志，而所谓的改名更是自无须有。
请说明基站防雷系统的组成
无论什么建筑物，防雷粗略说都是外部防雷和内部防雷组成。
外部防雷包含接闪针（避雷针），接闪带（网），引下线，屏蔽，接地系统组成。
内部防雷包括屏蔽，等电位连接，合理的布线，安装浪涌保护器以及共用接地系统组成。
细说一般对于运营商基站，无非就是避雷针，引下线，良好的接地网，良好的等电位连接后，在电源和信号线（含天馈线路）安装浪涌保护器，机房内布线要合理就可以了。
艺术毕业论文范文？
艺术设计专业毕业论文的写作,有助于提高学生的综合能力。下文是我为大家整理的关于艺术毕业论文的范文，欢迎大家阅读参考!
篇1
论建筑艺术的美学内涵
摘 要：随着建筑史的发展，从中可以体现出社会文明与美术，有着深厚的文化积淀，不同地区的建筑是不同地域社会风貌的展现，能够从中发现审美和哲学观念。因此，充分了解建筑艺术的美学内涵，有助于实现建筑艺术的美学化，提高人们的鉴赏能力，充分了解美学内涵。
关键词：建筑艺术;美学原理;内涵
建筑艺术作为传统艺术，可以充分呈现各类建筑元素，包括线条、色彩、质感等，构建出符合人们审美的房屋构架，具有多重空间，有很强的实用性。因此，建筑不仅可以为人们提供良好的住房条件，还可以形成建筑艺术，同属于技术与艺术的范围，并根据时代发展的要求，不断创新，设计出符合时代特征的建筑。
一、建筑与艺术的关系
“建筑”一词可以从两方面进行分析：其一是房屋或是具有实用性的建筑物，可以满足人们日常生活生产的需求;其二是经过建筑设计师构思后，设计出来的建筑风格和样式，与艺术、文化息息相关。建筑和艺术虽然分属于两个不同的学科，各自有相应的概念，但因为两者都与“建筑学”有一定的关联，符合其专业特点，因而形成了很多新概念，比如建筑艺术、建筑美学等[1]。
在英语的表达方式中，通常会用building或house表示房屋等，用architecture表示建筑学，这就突出了建筑设计师对于人类生活与发展的重要性。又因为建筑除了是一栋建筑物外，还是一种造型的体现，如此，它必然会涉及到不同的美感因素，即不同的点，由点发展成线，最后形成一面，或是整体建筑形式的质、色等，所以，建筑也可以被归为美术的范畴。“建筑学”从整体上进行分析，它涵盖了科技和艺术，让科学与技术两者的关系变得和谐统一，互相融合[2]。
二、建筑艺术和文化艺术的异同
***一***相同点
建筑设计师在构建建筑艺术时，会适当融入不同时期的文化特点，让其具有文化艺术，并且两者都归属于“上层建筑”，会形成相同的创作基础。其创作规律基本相同，两者都是以人的思想变化为源头，了解以往生活的特点，分析不同时期和不同地区特有的艺术形象，与时俱进，有较强的社会性与民族性[3]。同时，两者还受艺术普遍规律的引导和限制，会采用同一种创作手法，以及不同的结构处理方式，突出设计者的观念，形成不同的形式结构，运用形式法则完成设计。
***二***不同点
文化艺术包括文字、戏剧、电影等，其中，文字艺术主要突出了文字的运用以及语言的描写;戏剧是要以剧本为基础，通过演员的表演和舞台效果的结合，增强戏剧的影响力;电影则是多种艺术形式的结合;而建筑艺术通过造型，可以为使用者提供视觉的享受，但与此同时，还要注重其实用性与功能性，因其一旦建成，会保留很长一段时间并，对人们的生活造成很大影响。即建筑与人的联络要远超过艺术与人的联络，它会涉及人们生活的方方面面，因此，建筑艺术的造型必然会在潜移默化中影响人们的精神意识。
另外，建筑艺术与文学艺术虽然都可以体现出人们生活的特点和形式，但建筑艺术除了可以反映其生活外，还可以根据本身实用性的改变，以及使用功能的调整，使其通过简单的雕刻、绘画表现出人物的精神状态和内涵。而真实情况并非如此，建筑艺术是由固定的或抽象的几何形体组成，会营造出良好的居住或使用氛围，或是宁静动感，或是朴素华丽，不再拘泥于固定的艺术形态，增加自身的艺术魅力[4]。建筑艺术的审美价值除了可以在雕刻、装饰上体现出来之外，还可以从内外空间的展现以及空间的拓展上体现。首先，调整内外空间的布局以及进行空间的扩充套件，是为了满足建筑实用功能的要求;其次，这些空间被充分利用后，可以营造出相应的氛围，但这必须以人们的活动为基础，对室内环境有初步的记忆。这就是在原有三维空间的基础上，通过增加时间元素，让其变成四维空间，即只有在一定空间的基础上才可以形成建筑。
三、建筑艺术蕴藏的美学内涵
***一***从建筑风格的角度分析其美学内涵
建筑是以石头为笔记录下的史书，这已经成为建筑给人的初步观念。我们可以从历史的观点分析这一观念，不管是我国传统文化建筑，还是希腊、罗马建筑，都是把一个时期抽象的历史变得具象化，用物质的形式展示给当代的人们。而我们除了可以从这些物质中了解当时的文化和社会背景，以及概念性的理论外，还可以发现其建筑风格，并进行分析[5]。随着时代的发展，人们不再只关注建筑风格，而是注入美学的观念，从不同的教育进行审美，让其形成社会意识，但社会意识的产生必须以物质为基础，为建筑风格的形成提供保障。另外，建筑风格也可以体现出某一时期的社会经济水平，包含一定美学与哲学观念。
因此，不同的历史时期会产生相应的建筑风格，而如果从共时性的角度分析，不管是建筑本身还是其风格都与社会发展有紧密的联络，并且，在同一时期的不同建筑，也存在很大的差异。比如，在文艺复兴时期，虽然欧洲各个国家都展开了复兴运动，但因为生产力水平存在的差异，让各个国家的建筑各有特色。
很多西方国家都会把石头作为主要建筑材料使用，其精细的雕刻没有随着时代的发展而落后，而是让人们不断惊叹，让人们不禁思考当时社会生产力的水平，但通过进一步分析，不难发现，这类建筑需要大量的人力、物力，并且，当时人们多受唯物主义观念影响，但这种观念却无法在建筑中体现出来，意见大多由上层人员提出，没有满足平民的需求，造成这一现象的原因是因为生产力的不足，形成的封建管理制度。因此，这类加入大量雕刻的建筑无法在民间普及，只能作为一个城市或地区的标志使用。随着工业革命的进行，社会的生产力有了质的发展，工人阶级逐渐形成，并认识到财富的分配不均，所以，建筑设计者渐渐把中心从装饰性向实用性转变，满足社会大部分人的住房要求，形成平民化的趋势[6]。另外，人们普遍认为美学是哲学的一种表现方式，是艺术哲学，即美学和审美发生改变的同时，也就是哲学观念的改变。如果随着工业革命的进行，出现大量需要消耗较多材料的建筑，并以技术美学思想为指导，这种思想从哲学的角度分析，具有很浓的理性主义色彩;而注重建筑资讯的现代西方建筑，着重突出了反理性色彩。 通过上述分析，很容易发现当代建筑设计者开始注意到无序、冲突等对建筑风格的影响，改变了传统的建筑哲学观念，让建筑艺术实现了精确与模糊的完美融合。
***二***从我国传统民居的角度分析其美学内涵
在世界众多的建筑风格中，我国的传统建筑无疑成为其中必不可少的部分，它把不同的设计元素融合在一起，让其具有整体感与美感;并且，其表达的生态观念，也和我国传统哲学有着紧密的联络[7]。在古代，很多哲学界就已经提出了人和自然是一个整体的观念，即“天人合一”，同时，“天人合一”的思想观念也是传统哲学的重要组成部分，“天”是指包罗永珍的大自然，为客体，“人”是指在大自然中进行生产生活的人，为主体，主体和客体完美融合，便可达到天人合一的效果。
我国传统民居在正式建设前，必然会遵循相应的原则选择房址，即背阴朝阳、北山面水、坐北朝南，便于形成房屋整体的良性生态系统。而背阴朝阳，加入山水的设计则可以通过整体布局完成，无需遵照原有的设计观念。此外，传统民居在室外实际上也体现了这一观念，很多大户人家会在庭院安放假山，修建湖泊，而平民人家也会种植花花草草，体现出人与自然的和谐。现代建筑设计师在进行室内设计时，也会在室内放置一些装饰用的盆栽，让自然景色融入人们的生活，以此形成现代装修风格。同时，我国传统民居还可以体现出不同地区的特色景观[7]。比如，在高原生活的居民大部分都是傍山建房，让房屋错落排列，在平原生活的居民大部分都会把房屋安放在深巷内，而江南水乡的民居则会结合当地的自然景观，改变庭院或外墙的景观，增加人们与自然景观的亲切度。
四、建筑艺术的美学意义
建筑艺术的美学是一门形象思维的学问，它是在文艺批评的基础上产生的新理论观念。
随着时代的发展，建筑艺术已经逐渐成为社会的一种文化形式，要求人们运用哲学的观点分析建筑艺术，完成现代建筑的设计。而建筑艺术作为一种分析观念，在哲学的思考范围内，也就要求人们坚持从哲学的角度思考问题，分析建筑艺术形成或出现的各种现象，即通过辩证的分析，以及唯物主义的观点运用，解答其存在的问题，全面思考。因美学提出的观点中着重突出了协调的观念，所以，人们在进行审美工作时，要充分运用这一观念分析其规律，明确科技和艺术的关系，让两者在整体的建筑中变得和谐、统一，以增强设计的整体感[8]。
此外，现代科技和艺术在建筑中的应用，也改变了建筑设计师的设计理念，实现了美学观念的创新。比如，很多设计师以往只从三维空间着手，进行设计，但在加入现代科技后，逐渐向四维空间改变，形成新的建筑群体。因此，建筑艺术的美学除了要让设计者客观分析当前的现状外，还要提高自身的认识，不断完善建筑学的理念，丰富其内容，促进“建筑学”研究水平的提高，使其向前发展。
综上所述，建筑艺术作为一种融合多种形式的艺术造型，在长期的发展中已经形成了独有的艺术规律和美学理论。因此，建筑设计师必须明确建筑与艺术的关系，了解建筑艺术和文化艺术之间的相同点与不同点，明确其美学的内涵，用哲学的观念进行分析，确定其美学的意义，让现代建筑设计观念与传统设计观念相结合，体现“天人合一”的理念，丰富建筑艺术的美学内涵。
参考文献：
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[2]刘华龙.论建筑艺术的美学内涵[J].中州学刊，2015，***03***：230-232.
[3]李立.浅论建筑艺术与美学的辩证关系[J].安徽建筑，2013，***05***：23-25.
[4]潘天波，胡玉康.建筑美学：美学的建筑学内涵与后果[J].艺术科技，2011，***01***：43-47.
[5]唐孝祥.论建筑审美与艺术的共通性[J].新建筑，2015，***06***：37-39.
[6]艾定增.符号论美学和建筑艺术[J].建筑学报，2015，***10***：26-29.
[7]张鹏，赵彦，马秀荣.论建筑艺术与美学[J].科技资讯，2012，***25***：278.
[8]李道先.试论建筑艺术的审美特征[J].高等建筑教育，2015，***02***：101-103.
篇2
刍议戏曲艺术的表演特性
摘要：传承至今的我国传统表演艺术--戏曲，将歌曲、舞蹈、杂技等很多艺术融为一体。戏曲通过特殊的表演形式将人物的生平经历绘声绘色地展现出来。探讨戏曲的表演特性，一方面是让戏曲演员们对戏曲表演能有更深的理解，能够获得更好的表演领悟，另一方面积极探讨戏曲艺术也是为其他人研究戏曲提供一个良好的参照。针对戏曲艺术的四个表演特性，本文将对此展开实质性的探讨研究，以便让人们更轻松地熟识戏曲这门中国传统艺术。
关键词：戏曲艺术 表演特性 综合性 写意性 程式性 虚拟性
中国戏曲所包含的剧种内容十分广泛，延伸发展的地方戏曲特色也是各有千秋，主要是京剧、昆曲、越剧等等，虽然在具体表演唱法上有所差别，但是总体的风格还是大同小异的。中国戏曲有着这主要的四个共同特点，也就是高度综合的特性，用歌舞演故事的写意性、程式性以及虚拟性。
一、高度综合的特性
中国戏曲是融合了多种艺术表演方式，使之融合在一起转换成一种新的表演方式，不仅仅只是在“听”上下功夫，在“视”上也是花样繁多。例如国外的戏剧，仅仅只是以对话动作来表演的，十分单调，与之相比，中国戏曲将歌、舞、剧三者结合，经历了历史的更替，吸取了历史传承下来的经验，不知疲倦的吸收其他艺术表演的优点来丰富自身，中国戏曲逐渐成为了无比丰富多彩的，感情逼真，视听双享受的表演形式。戏曲的器乐有着带动表演气氛至关重要的作用，它渲染了表扬情景当时的氛围，或激动或悲伤或萧索或热闹。戏曲的声乐讲究声随韵转。戏曲里表演演员的脸谱绘画，讲究十足的功夫，将人物的性格展现无遗。戏曲里的武打、滑稽等内容也是精彩至极，扣人心弦。另外，在经历了历史的变迁后，中国戏曲吸收了很多明见感人至深的故事，利用戏剧的形势来再现故事中的情景，有神话有鬼怪，将故事的跌宕起伏，生动形象地展现出来。发展至今的戏曲在唱词上也有所扩大，例如吸收了散文、白话、诗歌的特性，表演形式更加丰富复杂。总之，中国戏曲的高度综合性毋庸置疑，这是一个令人目不暇接的综合艺术，这正是戏曲的重要表演特性之一。
二、写意性
写意性，通俗的来讲，就是利用歌舞来描绘故事情节。大到历史神话故事，小到我们生活的细节，都成为了中国戏曲表演的内容。戏曲演员们苦练“唱”、“念”、“做”、“打”也只是为了更好地将故事中的人物性格完美地展现出来，戏曲演员必须将这“唱念做打”融会贯通，不能只精通其中几种，而是要样样精通。可见，一出戏曲从开幕到落幕，虽然短短的几小时，可是这些戏曲演员为了在这么短的时间内让大家看到完美的表演而更加刻苦练习，俗话说，台上一分钟台下十年功正是这个道理。演员们用玲珑妩媚的身段，华美绝伦的舞姿，真切感人的表情，抑扬顿挫的道白和犹如歌莺般婉转的唱腔在舞台上尽情表演，都只是为了描绘出故事中一个个的人物形象。戏曲的写意性贯穿着戏曲始终，在很多方面都有所体现，例如：舞台布置的写意。我们通常看到舞台上背景很简单，只有一桌二椅，但是戏曲演员却能赋予这简约的舞台布景多样化，有时候一张桌椅可以幻化出身处书房、厅堂甚至是世外仙境等等故事环境。有时候桌椅却又不是桌椅，它变成了山，变成了石头等等。不管桌椅到底是代表什么，这都是考验演员的功底。心之所想，便能成真。这也充分显示出中国戏曲的写意性。
三、程式性
戏曲如果没有了规范，将是如脱缰的野马，难以掌控。我们把这种用来规范戏曲的制约称为“程式”。戏曲的程式性主要是指戏曲当中人物的角色。我们俗知的“生旦净末丑”，正是对人物的表演特性的划分。每一种角色都有其特定的性格、唱腔和表演形式等等。例如老生，老生通常是指中年以上，发音浑厚，站如钟鼎的人物形象，这类角色讲究端正刚直庄重肃穆，这都是有规范的。仅仅只是哭和笑，就分成了很多种表演形式，就算是一声咳嗽也要将人物的性格身份展现出来。在台上，这“生旦净末丑”各有所要展现的人物形象，每个角色都有其代表性的层面，从唱腔到呼吸都是有条例的。虽然中国戏曲没有那样逼真的模仿实际，它的表演某种程度上也算是比较夸张的，但是这种夸张不能随心所欲的乱来，而是要有一个度。戏曲演员的表情、动作都是有制约的，例如在在表演身段上，凡是袖口有甩袖、抛袖、抓袖等;手有云手、穿手、三刀手等;足有正步、跑步、滑步、跌步等。程式化不仅是对人物神动作有所规范，对人物所使用的道具同样也有制约。为了更好地展现人物的形象特征，戏曲艺术家们经过长期的历史研究，创造出了脸谱、蟒袍、水袖、长胡子、兰花手以及其他奇形怪状的道具兵器。中国戏曲所包含的所有内容都是有着严格的规定，不能逾越界限，这正是体现了戏曲的程式性。
四、虚拟性
虚拟性在中国戏曲中是至关重要的，戏曲演员在台上表演时，仅凭著一桌二椅就能描绘出故事中的环境，例如开门关门，跨门槛，上楼下楼，喂鸡喂鸭，穿针引线，上轿下轿等等，这里面的门、门槛、楼梯、鸡鸭、轿子都是虚拟的。可是戏曲演员必须表现出它们的实际存在，都是充分展现了戏曲演员的表演功底。这些虚拟的动作，都是让观众知道你所表达的内容，能够跟随人物身临其境一般，并且在所描绘的虚拟环境中，实质性地表达人物感情心理，让观众受到感染。很多戏曲中会有骑马或骑驴千里赶路的情景，显然舞台上不可能有那么大的空间来千里赶路的，所以演员通常会利用转圈来表示赶路的过程。另外在时间转换上，演员的进场退场，都标志著戏曲时间场景的转换，这都是需要演员通过表演来点明的。戏曲的虚拟手法很大程度上给了演员们极宽的演技表现自由，可以充分发挥自身的想象力，利用深厚的表演功底，都可以再现出翻山越岭，行舟过桥等等难以真实呈现的环境。不仅仅是需要演员们来联想，更是需要带动观众也能身临其境。
五、结语
除了以上这四个特性，中国戏曲还具有很多特点，这其中也需要戏曲演员和爱好者们去探讨，去学习了。只有对这些特性精通，才能在舞台上绽放光芒，才能完美的展现京剧的灿烂夺目。中国戏曲博大精深，值得我们继续学习的地方还有很多，我们需要去创造新的内容，给中国戏曲增加更多无与伦比的魅力。
参考文献：
[1]李德秀.浅谈戏曲艺术的虚拟性[J].戏剧之家，2010，***02***.
[2]李素萍.戏曲艺术的“程式”化表演[J].当代戏剧，2008，***05***.
[3]王少群.论戏曲艺术表演的写意性[J].黄梅戏艺术，2005，***03***.
美术生毕业论文范文发表？
美术生在各个普通高中都普遍存在,这部分学生的文化课程学习往往存在着相对滞后的现象,同时写毕业论文也是让美术生所焦虑的。那我们要怎么写美术的毕业论文呢？下文是我为大家蒐集整理的关于的内容，欢迎大家阅读参考! 篇1 论抽象美术作品欣赏 摘 要：本文基于工作经验，分析了抽象美术作品欣赏所面临的现状，并着重介绍了转变观念，培养审美情操，培养优秀的抽象美术理论家及绘画家，促使抽象艺术生活化三种解决方案及其具体应用，希望给相关人员一些启发和思考，帮助抽象绘画艺术走出困境，推动抽象美术作品走进大众、亲近生活，从而为我国抽象美术作品的发展贡献力量。 关键词：抽象美术;作品欣赏 抽象美术从诞生到至今，已有近百年的发展历史。它是一种表现自然的新方法，强调对整个自然的个人直觉感受以及发自内心的情感表达，换而言之，抽象艺术就是自觉而本能的一种情感反应。它从产生之初，就开始尝试打破绘画模仿自然的传统观念，这就决定了它要受到大众的广泛认可与喜爱，还要经历一个长期而波折的过程。相关工作者要努力解决大众在对抽象美术欣赏时所遇到的困难，努力推动我国抽象美术的发展。 一、抽象美术作品欣赏所面临的现状 1、深奥难懂，难以为大众所接受 抽象美术是针对模仿自然的绘画风格而提出来的一种绘画艺术，其发展阶段可分为几何抽象与抒情抽象。几何抽象带有几何学的倾向，而抒情抽象则是从表现主义、野兽派等发展而来，把更高的艺术理念作为基本出发点，具有一定的浪漫主义倾向。这些抽象艺术把直觉和想象力作为创作的出发点，排斥具有象征性、文学性以及说明性等其他的表现手法，仅仅综合造型和色彩，然后组织在画面上， 有点类似于音乐，但是正因为它的这些特性，使得抽象美术曲高和寡，深奥难懂，很难为大众所接受。这一方面固然是大众的审美观存在差异，另一方面却是受到传统美术界的误导，习惯于用写实、写意的眼光看待绘画作品，因而南辕北辙，一塌糊涂，不知道怎么欣赏，甚至看不懂里面的美感。有些艺术院校的专业学生也普遍存在着这些问题，即难以接受抽象美术，欣赏不到抽象美术作品的价值所在 2、部分画家对其认识存在偏见 抽象绘画强调随性、感觉、想象等主观感受，因而在绘画中往往舍弃具体形象，真正做到即兴而作。它不是借助形象来表达情感，讲述故事，而是通过一种特殊的方式，也是最真实的方式，进行倾诉，即画家的心灵倾诉。由于力求摆脱追求自然的绘画束缚，抽象艺术受到许多主流画家的批评，他们认为抽象绘画不能称之为绘画艺术，自身尚未摆脱“像不像”的绘画评价标准，这就导致了相当一批人对抽象美术产生怀疑，公众对抽象美术更是敬而远之。抽象美术与音乐有相似之处，它是由点、线、色彩所构成的纯粹的世界，就像音乐有节奏和旋律一样，你可以强力的色彩、线条描述中感知作者的情感、态度等等，可以窥到作品中洋溢的美感，是另类的美术作品。艺术本身就具有极强的包容性，因而对抽象美术存有偏见是不应该的。 3、审美水平有待进一步提高 当代艺术的发展与人们的生活之间的联络越来越紧密，尤其是伴随着人们物质水平的提高，对艺术的审美水平的要求也越来越高深。《抽象绘画》一书的作者阿尔森・波里布尼认为“抽象艺术可称得上是二十世纪典型的艺术样式了，可是没有一个人敢断言它属于通俗的艺术样式。对于广大民众来说，它仍然像喜马拉雅山一样――太高、太远，无从探测，不可理解。”这反映出人们对抽象美术存在“欣赏障碍”。由于抽象美术是想象、情感等主观因素的产物，因此在欣赏时必然会出现理解有偏差、难以接受等问题，甚至许多学生在欣赏一些抽象的美术时，往往会感到陌生和茫然，会产生“这幅画画的是什么，好在哪里”等一系列的疑问。尤其是抽象作品语言具有不明确性，内容也比较含蓄，大众的知识与经验储备不足，更增加了抽象作品理解的难度。 二、提高抽象美术作品欣赏水平的方法及其具体应用 1、转变观念，培养审美情操 大众对抽象美术作品的认识还存在一些障碍，应该注意以下几个方面：第一，要明确概念，区分作品。美术作品可以说是琳琅满目，有许多的艺术流派，各个流派风格不一，特点迥异，因此划清流派，对号入座是欣赏美术作品的关键。抽象美术作品可以分为意象艺术作品和抽象类艺术作品，所谓的一项类艺术作品是把作者从客观世界中所获得的形象经过艺术加工再造，赋予作者自身的情感、态度，然后用虚幻艺术世界里的意象表现出来，而抽象类艺术作品，是大幅度甚至完全偏离自然社会，完全是作者情绪或者感觉的反应，是不可辨认的影象;第二，宽容对待，认知抽象艺术。艺术本身就具有宽容性，因为它是主观创作的产物，因而在创作之初，必然会或多或少的带有作者本身的感情观念。有一句话说得好，“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，我们要带着宽容的心态去接纳艺术，尤其是主观色彩强烈的抽象美术作品;第三，突破传统观念，创新欣赏方法。在欣赏抽象美术作品时，我们应该突破传统的欣赏美术作品的观念，寻找一种全新的角度去审读作者想要在作品中所表达的艺术语言以及所要描述的画面。单单寻找作品中的意象与现实生活中的景物是否相像，也就是以“像”与“不像”作为评价标准，很显然已不适用于抽象美术作品的欣赏，我们要打破思维束缚，在观看作品时，赋予自己的情感，把自身融入到作品中去，与创作者进行灵魂对话、艺术语言沟通，这对于更好的理解作品具有极其重要的意义。 2、培养优秀的抽象美术理论家及绘画家 随着我国全球化程序的加快，激烈的社会竞争已经深入到每个人的心里，越来越多的人认识到这样一个事实：未来的社会将是人才与人才之间的竞争，充分发挥出人力资源的优势，重视人才的力量，才可以使各个行业获得长久平稳快速的发展。因此，培养一批优秀的抽象美术理论家与绘画家，是推动抽象艺术事业长足发展的必经之路。首先，学校要充分发挥好自身的引导作用，尤其是艺术类院校，增设抽象美术课程，对于培养学生的创新能力、想象能力，打破思维定势，培养学生良好的情操，提高学生的道德修养以及审美水平，发挥着极大地作用。 教师在讲授抽象艺术时，要注意转变教学思路，采用多种教学手段，比如，情景教学法、利用多媒体装置教学等等，一方面可以降低教学的难度，使学生更好地理解抽象艺术的背景、起源、发展历程，发展现状等，拓展自己的专业知识，另一方面也可以不断提高自己的审美观念，以及个人的艺术修养。其次，要重视对抽象艺术类人才的培养，一些相关机构要投入更多的经费，推动抽象艺术的发展，鼓励相关人才进行艺术创作以及与之相关的理论创作。抽象美术画家也要注重同行之间的交流学习，比如借助作品展览等机会进行参观交流，不断提高自身的艺术修养，增加经验与相关知识，繁荣我国的艺术事业。 3、促使抽象艺术生活化 在人们物质生活水平获得极大提高的背景下，艺术以一种不可阻挡的趋势逐步深入人类的生活。抽象艺术的根本其实就是欣赏角度与视觉思路的突破与创新，因而也具有一定的现实意义。我们可以通过在现实生活中融入抽象艺术的方式，促使抽象艺术生活化，从而丰富抽象艺术文化。比如，在校园中，我们往往要贴许多励志标语，以激励学生努力学习。像“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”等，我们完全可以用抽象美术的形式表现出来，学生天生就有好奇心理与探索精神，假如我们在教学楼旁贴上这么一幅风格迥异的抽象画，必然会吸引许多同学的注意，在欣赏、研究并且得出结论之后，必然会给学生一种豁然开朗的感觉，而且还教会了学生一种新的思维方式。在公众场合，我们也可以用抽象美术设定一些提醒标语，比如“小草青青，脚下留情”等等，运用夸张的手法表现出来，不仅极具震撼力，更能使抽象艺术亲近大众，走进人们的日常生活。 三、总结 总而言之，作为人类文明发展史上的一朵奇葩，抽象艺术具备着无与伦比的美丽。但是抽象美术作品要想为大众所接受和认可，依然面临着许多困难。而转变观念，培养审美情操，培养优秀的抽象美术理论家及绘画家，促使抽象艺术生活化三种解决方案，对于大众更好的感受和欣赏抽象艺术、了解抽象艺术并关注其新的创作手段、媒介、大众艺术等等，起著非常重要的作用。相关艺术工作者也要努力发挥聪明才智，创作出更好的作品，促进我国抽象艺术事业的发展。 参考文献： [1] 彭艳霞;艺术设计教育之审美因素研究[D];江西师范大学;2004年 [2] 鲁原;艺术的审美本质[J];广西大学学报***哲学社会科学版***;1986年01期 [3] 盛葳;反抗的终结与阐释的焦虑：中国抽象艺术中的前卫性及其当代反思[A];中央美术学院青年艺术批评奖获奖论文集[C];2008年 >>>下页带来更多的
中国科技博览是什么期刊，怎么在国家新闻总署查不到啊？
《中国科技博览》原名《中国包装科技博览》是国务院国有资产监督管理委员会、中国包装总公司主管主办的国家级刊物。是一本反映包装印刷、艺术设计和科技发展的公开刊物。（国内刊号:CN11-4450/T国际刊号:ISSN1009-914X）期刊非常一般，CNKI也没有收录。 中国新闻出版总署网站还未进行刊名审批更新，属于正在整顿的，他自己却已经改了，所以现在查询只能查到老期刊名。如图所示：
戚序的介绍
戚序(1954.10—) 女，笔名广予，祖籍黑龙江，重庆出生。1977年毕业于四川美术学院绘画系版画专业。现为重庆大学教授，艺术学、美术学硕士研究生导师，教育部人文社会科学研究规划项目通讯评委，重庆市社科基金项目评审专家，重庆大学民间艺术研究中心主任，重庆大学艺术学院学术委员会委员，教授委员会委员，中国美术家协会会员，中国工业设计协会会员，重庆市美术家协会理事，重庆市工业设计协会常务理事，重庆市女子书画协会副主席。
输电线的防雷措施
分为两种常规避雷措施和新型防雷措施。
一、常规防雷措施
1、架设避雷线架
设避雷线是输电线路防雷保护的最基本和最有效的措施。避雷线的主要作用是防止雷直击导线、分流作用、减小线路绝缘子的电压、对导线的屏蔽作用。因此，110kv及以上电压等级的输电线路都应全线架设避雷线。同时，为了提高避雷线对导线的屏蔽效果，减小绕击率，避雷线对边导线的保护角应做得小一些。一般采用20。～30。。220kv及330kv双避雷线线路应做到200左右，500kv及以上的超高压、特高压线路都架设双避雷线，保护角在15。左右。
2、降低杆塔接地电阻
降低杆塔的接地电阻可以减小雷击杆塔时的电位升高，这是配合架设避雷线所采取的一项有效措施，两者的防雷作用是相互的。对于接地阻值过大的地网，采取增大地网型号或增加地网辐射线的方式进行处理，部分地段还可采用降阻剂，以满足线路运行要求。
3、架设耦合地线
在降低杆塔接地电阻有困难时，可采用架设耦合地线的措施，即在导线下方再架设一条地线。它的作用主要是加强避雷线与导线间的耦合，使线路绝缘上的过电压降低，其次能增加对雷电流的分流。
4、采用中性点非有效接地方式
在变电站的35kv系统中通常采用中性点经消弧线圈接地的方式，这样可使由雷击引起的大多数单相接地故障能够自动消除，不致于引起相间短路和跳闸。而在二相或三相落雷时，由能达到效果;同时调整落煤槽的倾斜角虽然可以使落煤能力增加.但容易发生煤粉自流现象，要谨慎使用这种方法。
二、新型防雷措施
1、可控放电避雷针
由于输电线路的杆塔高出地面二、三十米，并暴露在旷野或高山地带，所以遭受雷击的机会很多，必须采取可靠的防雷保护措施。架空线路装设避雷针，有效地对杆塔进行屏蔽，从而保证线路的安全供电。这种新型的可控放电避雷针是武汉高研究所经长期防雷研究和大量的高压试验取得的最新研究成果，其保护范围大、绕击率低、放电电流小、感应过电压低。该针对以变化缓慢的小电流上行雷闪放电形式释放雷云电荷，避免强烈的下行雷闪放电危害为设计基础。通过数千次高压放电试验证实它引发的上行雷，具有保护可靠性能高、范围大，且不受保护物高度影响等特点。特别适合高压输电线路的防雷。贵州黔东山区雷电活动十分频繁。铜仁市供电送电部对易遭受雷击的杆段安装可控放电避雷针，提高输电线路的耐雷水平。在适用性新技术的“保驾护航”下.更好地保证了电网安全可靠运行，和电视广播栏目正常接收。
2、线路避雷器
近年来，线路型金属氧化物避雷器(简称moa)因具有保护胜能好、通流容量大、动作反应快、结构简单、体积小和重量轻等优点，实际应用效果甚佳，已在我国电网中得到较为广泛的应用。moa安装时应注意：选择多雷区且易遭雷击的输电线路杆塔.最好在两侧相邻杆塔上同时安装;垂直排列的线路可只装上下两相;安装时尽量不使避雷器受力，并注意保持足够的安全距离：避雷器应顺杆塔单独敷设接地线，其截面不小于25mm2，尽量减小接地电阻的影响。
3、藕合地埋线
藕合地埋线可起两个作用：一是降低接地电阻，《电力工程高压送电线路设计手册》指出，连续伸长接地线是沿线路在地中埋设1～2根接地线，并可与下一基塔的杆塔接地装置相连，它是降低高土壤电阻率地区杆塔接地电阻的有效措施之一：二是起一部分架空地线的作用，既有避雷线的分流作用，又有避雷线的藕合作用。据有的单位的运行经验，在一个20基杆塔的易击段埋设藕合地埋线后，10年中只发生一次雷击故障。有文献介绍可降低跳闸率40%，显著提高线路耐雷水平，电视广播故障减少。
输电线路防雷措施【输电线路防雷技术的探讨】
【摘 要】输电线路的安装随着电力能源的应用需求的提高也逐渐增加，输电线路安装之后经常会发生事故，基本的事故为雷击。由于雷击是一种自然现象，不同地区，不同季节的发生频率不一，所以解决起来难度较低，针对我国目前防雷举措的现状，笔者提出了部分防雷意见，以供相关电力工作人员的参考和借鉴。
【关键词】电力系统；防雷措施；输电线路
引言
输电线路和输电设备受到建设的需要，经常是露天安装，受到自然环境的影响程度也就相对比较大。对于输电线路而言，最主要的天气影响即为雷击。雷击产生的强电流与输电线连接时可能致使输电线路毁坏，影响电力系统的正常运作，同时也可能引发火灾，或者带来相应的生命财产损失。由于我国幅员辽阔，电力需求比较大，因此受到不同环境和地质经济等因素的影响，输电线路安装的质量也不同，引发的事故程度不同，引发的事故原因也不同，由于原因不明确，所以对于输电线路的防雷技术的研究难度相对来说比较大。
下面将对不同地区的输电线路雷击引发原因进行科学的概括，只有明确了事故发生的原因，才能具体问题具体分析，提出进一步的防雷措施。
1、雷害原因分析
输电线路雷击闪电是由雷云放电造成的过电压通过线路杆塔建立放电通道，导致线路绝缘击穿，这种过电压也称为大气过电压，可分为直击雷过电压和感应雷过电压。雷击主要是通过建立一个放电泄流通道，从而使大地感应电荷中和雷云中的异种电荷，因此雷击和接地装置的完好性有直接的关系。
输电线路基本受到直击雷电的影响，直击雷又分为反击和绕击，都严重危害线路安全运行。在制定防雷措施之前，应该对该地的主要雷击类型进行系统的把握，只有这样才能具体问题具体分析，使得制定的防雷举措合理有效。
同时反击雷也是一种常见的现象，它主要与绝缘强度和杆塔接地电阻有关，一般发生在绝缘弱相，无固定闪络相别，所以对于反击雷过电压应采取降低杆塔接地电阻，加强绝缘，提高耐雷水平。绕击雷过电压是雷电绕过避雷线直接击中导线而出现的雷过电压，主要与雷电流幅值，线路防雷保护方式，杆塔高度，特殊地形有关，主要发生在两边相。目前对绕击雷过电压采取的主要措施是减少避雷线保护角，安装避雷器等。
经过电力工作者多年工作经验的积累和相关数据的研究，基本可以确定不同地形的雷击发生概率不同，而且雷击的具体种类也相应的有所差异，比如山区线路由于地形因素的影响和有效高度的增加，绕击率较高；平原，丘陵地区的线路则以反击为主。所以针对不同的地形也应该采取区别的防雷措施。
雷击现象的发生概率和发生类型是由多种原因导致形成的，只有进行实地的考察和具体数据的分析，才能基本的进行雷击类型和概率的确定，因此工作人员需要进行必要的实地考察。
2、防雷措施
防雷措施的制定主要是为了降低输电线路的受到雷击影响的概率，保证电力系统安全有效的运行。而输电线路受到雷击的影响概率时因地而异的。所以，防雷措施的制定是一项复杂而系统的工作，需要考虑到线路经过地区的地质条件、气候条件、土壤构成。社会经济条件等等。同时防雷措施的制定还应该从经济角度出发，尽量减少不必要的经济支出，节约电力系统的投资成本，为此，除去安装必要的防雷装置以外，还应该注意以下几个具体的环节。
2.1减小外边相避雷线的保护角或者采用负角保护
忽略了山坡对防雷保护角的影响，则造成了杆塔防雷保护角不能满足防雷设计的实际要求，增加了线路闪络次数，影响了电网安全运行。针对山区运行线路容易受绕击的情况，建议采用有效屏蔽角公式计算校验杆塔有效保护角，以便设计时针对保护角偏大情况采取相应措施减少雷电绕击概率。
2.2加强绝缘和采用不平衡绝缘方式
在雷电活动强烈地段、大跨越高杆塔及进线段，应增加绝缘子片数。通过适当增加绝缘子片数，增大导线和避雷线间的距离，达到加强绝缘的目的。随着同杆塔架设双回线路的不断出现，当普通的防雷措施不能满足要求时，采用不平衡绝缘方式可避免双回线路在遭受雷击时同时跳闸。其原理是两回路的绝缘子片数不同，遇到雷击情况时，绝缘子片数少的一回路先闪络，闪络后的导线相当于避雷线，增加了对另一回路导线的耦合作用，提高了另一回路的耐雷水平，使之不发生闪络，保持连续供电。
2.3接地装置的处理
a.高压输电线路耐雷水平随杆塔接地电阻的增加而降低。对土壤电阻率较高地区，应选择更换接地网形式和置换土壤的方法，达到降阻。在雷雨季节前，对雷击多发区域线路应按规程要求的方法，进行杆塔接地电阻测量；b.接地装置埋深，要求大于0.6m。由于接地装置是深埋于地下的，所以要求工作人员要做好防腐的工作处理，同时应该进行定期的检查，确保接地装置没有被人为破坏。同时对于地下线路的挖掘还需要进行相应的质量监督，只有符合质量标准的才能进行下一步的线路安装，对于不合格的挖掘工作应该及时指出，限期整改，整改合格后才能继续施工。c.降低杆塔接地电阻，还需要确保架空地线、接地引下线、地网相互之间的良好连接。
2.4安装避雷器
避雷线的架设在一定程度上降低了导线上的感应过电压，但不是完全消除，这就要求安装避雷器来将雷电流泄放到大地，从而限制过电压，保障输电线路及设备的安全。
2.5装设自动重合闸装置
由于线路绝缘具有自恢复性能，大多数雷击造成的闪络事故在线路跳闸后能够自行消除。因此，安装自动重合闸装置对于降低线路的雷击事故率具有较好的效果。
2.6加强雷电监测，消除设备隐患
雷击闪络中单相闪络机会最多，闪络地点也是一基杆塔比较多见，但有时也有连续几基同时闪络，或相隔几基闪络的。所以，故障巡查时，不能只查到一个故障点就结束故障巡视，而应把全区段查完。对110kV及以上输电线路可以应用雷电定位系统，雷电定位系统是一种全自动实时雷电监测系统。该系统的最大优势是可以实现机械自动雷电监测，根据监测的结果能够准确快速的定位故障发生点，提高了工作效率。同时人们可以根据自动监测的数据进行系统的分析，总结经验，通过自动化系统生成的数据具有更高的准确性和可靠性。最后，通过自动监测系统的安装能够减少工作人员的工作量，节省电力系统的劳务成本输出。
3、结语
综上所述，输电线路的雷击现象是一种自能减少而不能杜绝的客观存在现象，首先人们应该对于雷击现象树立正确意识，提高防雷的安全认识，其次，应该对不同地区的输电线路进行实地的考察，提出合理的防雷措施，最后防雷措施的安装应该在统筹兼顾的基本指导思想下展开，保证防雷措施既能保证电力系统的安全运行又能节省电力系统的资金投入。这需要广大电力工作者不断总结经验，并进行必要的知识理论学习，只有这样才能逐渐完善输电线路的防雷技术。
参考文献
[1]丁颂声.浅谈高压输电线路的防雷[J].科技资讯,2007(10)
[2]郭春宇.浅析送电线路的防雷措施[J].民营科技,2009(10)
[3]毛和君.输电线路雷害原因分析及防雷技术研究[J].中国科技信息,2007(16)
超前止水后浇带规范介绍？
谈到超前止水后浇带规范问题，现阶段，我国建筑行业人员对超前止水后浇带规范施工有什么具体规定？基本情况如何？以下是中达咨询整理建筑术语后浇带基本介绍：中达咨询为了帮助建筑企业人员了解超前止水后浇带规范施工中，对超前止水后浇带具体规定内容：超前止水后浇带操作流程：后浇带土方开挖→浇筑垫层→防水及保护层施工→安装外贴式止水带→超前止水带钢筋绑扎→固定泡沫塑料嵌缝→筏板基础钢筋绑扎→安装、焊接止水钢板→基础后浇带模板支设→浇筑基础筏板混凝土→基础后浇带混凝土浇筑。超前止水后浇带操作要点：2.1.后浇带土方开挖时，底口两边比基础后浇带宽度各外扩300mm，按45°放坡开挖，后浇带垫层底标高在原有车库垫层底标高的基础之上，下沉300mm。2.2、粘贴外贴式橡胶止水带时应与基层应紧贴，中间不得有空鼓、脱离等现象，止水带采取搭接时搭接长度不得小于100mm。2.3、绑扎超前止水带钢筋，其中锚固长度Laf参考07FG-01图集的57页表4-10中的规定；具体到此处中应取37d。2.4、泡沫塑料嵌缝的宽度不小于5cm，在超前止水带浇筑完成后多余的泡沫塑料嵌缝需锯掉。2.5、超前止水带浇筑完成后，用墨线弹出后浇带的位置。2.6、安装止水钢板时，应注意凹面朝向迎水面；止水钢板与钢筋焊接时严禁焊穿钢板，两块钢板搭接时，搭接长度不小于50mm，且必须双面满焊。2.7、后浇带的浇筑时间必须满足设计要求，沉降后浇带需等主体结构封顶，且沉降均匀后方可进行浇筑，温度后浇带在该部位施工完成60天后方可进行浇筑。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。
常规后浇带与超前止水后浇带区别在哪？请问各自的优缺点？
您好，常规后浇带和超前止水后浇带都是防渗措施中常用的方法。常规后浇带是在地下水位以下的混凝土结构中，将混凝土先施工至一定高度，等待其初凝后再将混凝土继续浇筑至设计高度，形成的一种防渗措施。常规后浇带的优点是施工简单，成本较低，但其缺点是施工周期较长，且对混凝土强度要求较高。超前止水后浇带是在地下水位以上的混凝土结构中，先在未施工的混凝土中埋入一定长度的止水带，再将混凝土继续浇筑至设计高度，形成的一种防渗措施。超前止水后浇带的优点是施工周期短，对混凝土强度要求较低，但其缺点是成本较高。综上所述，常规后浇带适用于地下水位较低的工程中，而超前止水后浇带适用于地下水位较高的工程中。选择哪种防渗措施需根据具体情况进行考虑。【摘要】
常规后浇带与超前止水后浇带区别在哪？请问各自的优缺点？【提问】
您好，常规后浇带和超前止水后浇带都是防渗措施中常用的方法。常规后浇带是在地下水位以下的混凝土结构中，将混凝土先施工至一定高度，等待其初凝后再将混凝土继续浇筑至设计高度，形成的一种防渗措施。常规后浇带的优点是施工简单，成本较低，但其缺点是施工周期较长，且对混凝土强度要求较高。超前止水后浇带是在地下水位以上的混凝土结构中，先在未施工的混凝土中埋入一定长度的止水带，再将混凝土继续浇筑至设计高度，形成的一种防渗措施。超前止水后浇带的优点是施工周期短，对混凝土强度要求较低，但其缺点是成本较高。综上所述，常规后浇带适用于地下水位较低的工程中，而超前止水后浇带适用于地下水位较高的工程中。选择哪种防渗措施需根据具体情况进行考虑。【回答】
