小说与故事精选
1. 小说和故事的区别是什么 故事和小说的区别 故事与小说，通常说来，两者有以下区别： 一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。 二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？ 这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。 你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。 三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。 故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。 小说与故事的区别还有一些，但只要抓住这些主要的就够了。 参考资料：红袖添香 飘了 2. 欧·亨利短篇精选小说所有故事梗概 欧·亨利，美国幽默大师。他一生中创作了300多篇短篇小说，本书从中精选出42个短篇，以飨读者。其中《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片叶子》和《温良的骗子》，都是大家耳熟能详的经典名作。 他的作品以美利坚合众国为广袤的背景，勾勒出社会生活各个层面五彩斑斓、光怪陆离的画面。 他笔下的故事构思奇崛，诙谐幽默，经常有荒诞不经的情节和意外的结局。 目录 [返回] 美国生活的幽默网络全书 麦琪的礼物 爱的效劳 警察与赞美诗 警察与赞美诗 艾基·斯科恩斯顿的 *** 一位忙碌经纪人的浪漫史 二十年后 1 盛装出游迷失记 快嘴信童 麦克的赎金 友情的代价 婚姻手册 皮门塔薄饼 公主与美洲狮 垄断兴衰记 催眠师杰夫·彼得斯 慈善事业的数学主讲 精确婚姻学 高人 猪的伦理学 重新做人 觅宝记 2 女巫的面包 料事如神的夏姆洛克·约尔尼斯 赞布拉的因徒 奇异的故事 红酋长的赎金 五月之恋 技术性失误 人生的波澜 我们选择的道路 汤米和窃贼 吝啬的情人 汽车等待的时候 玫瑰传奇 恐怖之夜 嘹亮的号角 3 感恩节二绅士 最后一片叶子 发光的金子 各取所需 幽默家自白 心与手 仙人掌 3. 故事和小说有什么区别 区别之一：小说可以对某一个人物进行心理刻画或某一些特定事件作描述，可以是一个故事的截面，没有结局，引发读者的深思；而故事一定得有个结局，否则就不是故事了。 区别之二：故事没有人物心理刻画仍然是故事，而小说缺乏人物心理刻画则难成小说；小说的写作手法比较精致，而故事写作手法较干脆简洁。比如：看到别人吃东西，我也觉得肚子饿了。这是故事的写法。看到他在吃东西，我的肚子不争气地响了起来，才发现自己早已饿得不行了。这是小说的写法。 区别之三：小说可以展开大篇幅的环境描写，而故事如果这么做，会导致情节在阅读感上的停滞。 小说重以描述及刻画，而故事则以情节为主，线条简洁明了。 区别之四：故事可以不用考虑人物在想什么，只要把过程与结局说出来，就是故事。如上述《情劫》里的一段， 小说可以写绮文的思想活动，不用写她是否会跟枫一起走，而故事就一定要写明她不肯与他一起走了。 区别之五：从表现的主体来说，小说是写人的，所有环境、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象而服务的，必须符合人物的身份和特征和事物发展的规律，小说的情节是由人物的思想决定而发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。而故事的结局早已落定，只是其间的情节或曲折或复杂。 小说注重细节，故事讲究情节。细节，是缓慢的甚至是静止的，它捕捉人物心理一闪而过的“镜头”，常常影射社会或日常生活所隐蔽的另一面，并将画面定格放大，让读者去思考，去体会。这就是所谓作品里的“潜台词”。 而故事情节，是动态的，是一种事件发展的必然过程，是组成故事中一个个或大或小的悬念。严格说，一些大家的“经典”小说，并非真正的小说。 当我们看完一个故事后，在脑中留下深刻印象的，常常会是它的故事内容，而不是故事中的人物。我们将故事转述给别人时，只会记住那么一个有趣或难忘的“故事”，记得有一个男人或女人给我们带来了快乐或者忧伤的故事；而小说就相反了，它让我们牢牢记住了故事中的那个人物，并将人物命运背后更多值得思索的东西带给人们，引起人们的深思。 4. 故事与小说的异同是什么 一般来说,小说和故事可以具体区分为: 小说讲细节，故事讲情节。细节，是缓慢的甚至是静止的，它捕捉声色光影，捕捉为日常生活所隐蔽的一刹那；情节，是流动的甚至是悬崖上跌下来的水，它是时间得出的结果，是一个个或大或小的悬念。严格说，许多“经典”小说，是故事，并非真正的小说。比如欧亨利的一些短篇。 小说与故事的第二个区别是：小说可以禁得起最苛刻的读者不断重读，故事只堪读一次或几次。若小说的理念是好看，故事第一位，那么，小说肯定要被电影电视等由于技术手段进步不断出现的新的艺术形式所淘汰，毕竟电影电视不仅满足眼睛还满足耳朵。小说里面要讲故事，故事是小说的皮，不是骨。弱化故事，其实是增加小说的写作难度。从此意义出发，或许还可以这样说，小说是个体弄的小灶。故事是公众吃的大锅饭。 小说与故事的第三个区别是：信息量。小说可以成为一个自给自足的世界，有自己的不可复制的邮局、街道、马车、飞机。故事基本不提供信息，只是说事情，说人与人、事情与事情的关系。 小说与故事的第四个区别在于：艺术性。这体现在语言、结构、人物、立意这四方面。 小说的语言更精致，更新鲜，更值得咀嚼。“利安头上冒汗了”，这是故事的语言；“汗从利安光秃秃的脑门上跳起来”，这是小说的语言。小说的语言常是多重角度的叙述，对一件物，从上到下从左到右从表面到内在，而且作者本人的心理感受也常会加入其中呐喊助威，而故事的语言着眼于交代清小说的前因后果。讲多了，就是废话。 小说的结构迥环往复，是覆盖森林的交响乐。故事要简单，一般呈线性，顺时间的河床蜿蜓，不大关心空间。 小说的人物可以上升到符号，在说明一种抽象的理念、态度的同时，它往往还是立体的，善与恶在里面按不同比例混合着。故事里的人物常为满足情节而服务，扁平化、脸谱化，或者忠或者奸，很少走中间道路。 小说的立意比故事要困难，它得从大量的故事中淬取到那个“遁去的一”。 我们看小说记住的是细节或者人物或者某一个有意思的句子。我们看故事记住的是情节，且情节很快消失在一大堆雷同的情节里，除了情感的暂时被满足，脑袋里最后还是空空无一。 或许还可以这样说：故事是门，还是孩子的我们跌跌撞撞地摸到门，通过它开始了解世界。而小说，是我们进“门”后长大了有了真正的智力后所得出的思考。小说是故事的高级形式——就如共产主义是社会主义的高级形式？ 而记叙文则是指记人、叙事、写景、状物的文章，它属于散文文体中的一类基本文体。由于应用广泛，写作形式灵活多样，在高考写作中受到考生的青睐。记叙文的叙述方式多种多样，有顺叙，倒叙，插叙，平叙和补叙。 5. 论述小说与故事的异同 小说的本质是要塑造人物形象,而故事突出的是情节. 二者最本质的区别在于内,故事里可以没容有鲜明的人物形象，而小说中必须有典型的人物. 也就是说,小说是否优秀的标准,在于是否塑造出了典型的人物形象，而故事优秀的标准是情节是不是吸引人. 在小说中情节为塑造人物服务，张显人物的个性，而在故事中人物是为了情节服务，人物本身常没多少笔墨. 或者简单的说，当一个人读一篇作品时,如果他最关心的是书中的人物的命运,那这篇作品就是小说;如果他最关心的是情节接下来会怎么发展，而对文章中的人物没多少想法,那这篇作品就是故事。 6. 请问小说和故事的区别 通俗点说，故事的概念就是“一件事，二三个人，转几个弯。” 1.从材料来说，故事版要有核心情权节和精彩的细节，称为故事核，故事核就像相声的包袱一样，一切围绕这个核展开。 小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物性格来引出情节，通过人物的语言和活动来反映主题。 2.从表现方式来说，故事用的是叙述的手法，而小说主要是描写。小说最常用的场景，人物肖像，动作描写和肖像，故事就很少用。简单来说就是，小说是写的，更倾向文学性；故事是讲的，更倾向口语化。 3.从表现主题来说，小说主要是写人的，一切都是为了塑造人物形象，场景，心理活动，语言，动作的描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格决定并发展的。 故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章运用的各种手法目的都是先将读者引向别处，最后在引向故事核，但绕弯子也要绕的巧，要适当的设置悬念，而不是故意的绕弯子，否则读者就会对文章失去兴趣。读完一则故事，给读者留下印象的应该是事，而不是人物。 7. 小说和故事的写法有何异同 故事较短 最长的顶多也就是达到小小说的字数左右，主要是描写叙述主线人物，男女主角、各个配角、路人等等发生的一个或者几个故事，由此而引发的事情，重点可以描写人物的内心世界体现一定的观点等等。 而小说则不同，首先是长短的区别，还有就是创作时间的长短小说创作的时间比较长，再则是内容丰富的程度以及配角的不断更迭和各个事件中人物的的穿插细致程度可能在某一方面不如故事来的精细，但总体的效果大体的框架等等是远远超出写故事的程度的。一般写小说的时候首先是搜集题材创作的类型等，然后是写出故事的梗概，选定人物的性格特点等等，接着就是写出小说的总纲，然后一步一步的进行细致的描述（当然根据每个人的写作特点每个人的创作风格也是不一样的，比如得到一部好的武器，得到某种能力，获得什么样的帮助等等） 写某故事 选择好要创作的 题材 重点突出：人物在 特定 时间 在某地点 与配角发生事情的经过，注意着重细节描写 侦探破案类可选择倒叙 等手法 如：在开始写出结局（某人死掉），然后经过种种历经千辛万苦的排查找出真凶的过程，这一过程中可以安排某些特定重点线索联系人死掉或者丧失记忆等，中间部分可以因找不到线索而中断，而后在特殊的巧合下发现重点线索（此处可以用穿越的方式来写），而后发现了真凶后却因为和自己或自己关系密切的人有着千丝万缕的联系，如失散多年的人 或者其他等等都可，然后就是故事的结尾了。 希望能帮到你 谢谢 8. 小说与故事的区别是什么 小说与故事的区别 故事与小说，通常说来，两者有以下区别： 一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。 二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？ 这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。 你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。 三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。 故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。 小说与故事的区别还有一些，但只要抓住这些主要的就够了。 9. 故事和小说的区别是什么 严格来说： 故事："故"过去的 过去的事情 偏重事情本身 小说：虚构 应该有起承转合 应该有各方面描写 场景 人物 对话......即便有故事为原型，也属于再创作 不过现在人们都把故事当成是哄孩子的“童话故事”开始胡编乱造起来 10. 小说和故事有什么不同 无论是小说还是故事所构成的主体根源是相同的，都在于“叙事”也就是我们平常所说的讲故事。然而小说与故事之间又确有不同，所以我们只有从其相互的不同点中找出两者的差别，尽可能的把握住小说与故事之间的区别。 首先从形式上小说与故事两者表述的方式不同，故事讲究的是叙述的方法也就是语言表达，而小说讲究的是描写的方法。基于此我们可以简单的看到故事是一种以语言作为表达形式，以口头语言进行叙述的一种文学，故事传诵的主要方式就是以口头语言将要“叙事”的情节讲给他人听，这一讲一听也就构成了故事的传播方式。当然在故事的写作中，为了增加故事的吸引力也不完全排除故事叙事情节的个别抒情、细节描写和叙事点评，但在故事里这些抒情、描写和点评必须凝炼，它不能象小说那样大手笔的展开。 小说是什么? 小说是作者将感性的、人性的、切身的生活感觉经过构思与虚构写在白纸上的文字游戏，构思与虚构过程就是故事的臆造过程。小说的概念随着时代的不同，经过多年的演变我们必须明确小说概念的时代性已不同于亨利·詹姆斯所说“一部小说存在的惟一根据就是它试图反映生活”，这种理解曾使小说史上一度出现过追求“表现之真实”。因为小说着重于叙事的描写，作者在创作小说时为了使小说更纯粹，更直接地进入文学的本质，小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，往往会使有比较明显的、强烈的诗性，进而使作品结构情节，具备有小说诗意的品质。为了使小说达到诗意的品质，小说“叙事”的表达方式就不能象故事那样进行简单的叙说，而是要求要求作者就小说的故事，人物，语言和思想，围绕情节的需要加以描写，让读者在阅读小说时去理解小说的意境和小说所要传达的思想。所以小说作为文字游戏的理论性、条理性比故事更为系统。 其次是从内容上小说与故事情节层面不同。小说与故事的“叙事”都是由情节作为支撑的，所以在情节内容上可能相通，但因对情节的表现方式不一样，最终给人的感觉也不尽相同。故事应当是小说最基本的层面，小说的内容包含有故事的内容，是故事的延伸和拓展。故事注重的是情节和结果，所以求奇求变求曲折，语言所呈现出来的意义止于或等于其描述，写故事的时候，故事大量融入了作者对素材的编排，所体现出的是对生活的拾捡和拷贝，所以要尽量把情节突现出来。小说注重的是细节和过程，所以求真求思求感人，语言所呈现出来的意义大于其描述，小说一般融入了作者对素材的艺术想象，因此体现出的是对生活的提炼和超越，所以写小说时往往要把情节线索隐藏起来写，更多地刻画人物形象、心理活动，更注重侧面描写故事注重情节的曲折与跌宕、结构的完整和严密，更着力于人物命运的把握和内心情感的刻画与挖掘。故事追求的是情节更为完整，不在意细节的描写（当然我们不排除故事的精彩的细节），故事的情节完整就是故事核心情节，也就是我们称的故事核。小说就不同了，小说为了力求的是情节更加曲折，可以有这样的核心情节，也可以没有，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映情节主题，通过对环境氛围的描写渲染故事的情节，所以小说缺乏细节就难以成小说。 叙述的结构、叙述的节奏、叙述的语言也是区别小说与故事的方法和手段。还有小说的修辞技巧了民可以用来作为区别小说与故事方法和手段。总之，小说与故事的区别方法还有，但这些主要的区别我们一定要有所了解。在此就不面面俱到，就此罢手吧。 下面还是来谈具体的。 “一个漂亮的姑娘，天天会在这个时候在这路过，路人还是象往常一样匆匆走过。” 这只是很平常的一件事，漂亮姑娘的出现并没有引发什么事情，所以这段文字也就没有什么实际意义，连简单的故事都算不上，是多只是平铺直叙了所见的一件事情。可这样的文字我们在小说或故事中又似曾相识过。因此，象这样的文字只是流水账式的叙述。 “好久没有看到这么漂亮的姑娘了。一个漂亮的姑娘出现在这条街上，也不知从那天起，她天天都会在这个时候在这路过，他也天天会在这街上等待着她的出现。”好了，故事开始有了，但仅有这点不够，因为在这里还没有我们所讲的故事核——即故事的情节。“一天，天下着小雨，急匆匆的行人从他面前走过，她也急匆匆从他面前走过，也许是她走的过于匆忙，只顾注视于她的他竟一头撞到了一个路过的女子的身上，那女的尖叫一声，他赶忙收下手中的伞，在收伞时无意中雨伞又把那女子的裙子给掀起来了，那女子大骂“流氓！”，一声“流氓！”羞得他礼也来不及赔掉头就走，“吱——”雨中的小车已把他撞到在地……。 他走了，路人还是象往常一样匆匆走过。” 怎么样？不过到这里还只能算是故事，如果要使这故事成为小说那就要去将故事的情节展开来写，如他撞女子和他撞车作者可以把这撞的细节展开写也可以把这两个不同撞联想起来写，还有可以把他看见姑娘的心里感觉和他撞到女子身上时的心里感觉描写出来，那这当是一篇小小说了吧？我们也可以在“那女子大骂‘流氓！’”后面构思其它的结尾。 最后我们来看看作者：杨柳含烟写的征文《鬼非鬼》 从前，城外有一所老屋，因为年代久远，残垣断壁的庭院杂草丛生，院中一棵老梧桐，茂密的枝叶盖满了整个空间，一丝阳光好象也无法入内，真有点梧桐深院所清秋了。而屋内更是蜘蛛网的的乐园了。人们传说这老屋一到晚上会经常传来近似鬼的哭声，便认定这老屋经常出没恶鬼，所以大家一提到老屋往往毛骨悚然，谁也不敢靠近，更不敢在里面住宿。 一天，有一个人自称胆大包天，“我要进这老屋住一晚上”说完真的进去了。稍后，又一个自称胆子大的人听说这里经常闹鬼，也想试试自己的胆量，打算到里面住宿。他推门准备进去，这时先进去的那个人认为推门的是鬼，就用力把门堵住，不让鬼进入。而后来这个人也认为屋里有鬼。于是两个“鬼”互相争斗起来，也没有分出胜负，一直搏斗到天亮，里面的那个人已筋疲力尽，好奇心促使他看个究竟，自言自语到：这鬼还蛮厉害的啊。于是悄悄地把门打开。而后来这个人也累的瘫坐在门口，心想，天亮了，我守住门口，看你这恶鬼光天化日下逃到何处。这时门开了，等到双方都看清楚了对方，才惊讶的目瞪口呆了。 原来，两个都是人而不是鬼。 故事的第一段为了把读者引向歧途，对故事的场景进行了必要的描写，但作者把握住了写故事的尺度没有在这里过多的用笔，（如果作者在这里过多展开就会导致故事情节在速度感上的迟滞。）而是直指故事核心情节去揭示鬼非鬼的真相，故事也就完了。
什么故事书?
有什么故事书好看
阿特米斯，洋葱头历险记，皮皮鲁和鲁西西，淘气包马小跳，简爱，胡小闹日记
请楼主采纳我
什么故事书最好看?
1.《钢铁是怎样炼成的》
本书作者——尼古拉·奥斯特洛夫斯基，俄罗斯人。小说主人公——保尔·柯察金。他的名言：人最宝贵的是生命。生命每个人只有一次。人的一生应当这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为卑鄙庸俗而羞愧；临终之际，他能够说：“我的整个生命和全部精力，都献给了世界上最壮丽的事业——为解放全人类而斗争。”
2.《鲁滨逊漂流记》
本书作者——英国作家笛福，小说主人公——鲁滨逊·克鲁索，还有土人“星期五”。小说描写了水手鲁滨逊在航行中遇险后，漂流到了一个荒无人烟的孤岛上生活了多年，过著野人般的生活。
3.《格列佛游记》
本书作者——乔纳森·斯威夫待，十八世纪英国小说家。小说主人公——里梅尔·格列佛船长。该书通过里梅尔·格列佛船长之口，叙述了周游四国（小人国、大人国、飞岛国、智马国）的奇特经历。但仔细体会，却处处揭露著英国社会的黑暗现实，并寄寓著作者的理想。
4.《繁星.春水》
本书作者——冰心，(1900年10月5日—1999年2月)，原名谢婉莹。祖籍福建长乐，生于福州。作品多围绕着母爱、童心和自然美描述“爱的哲学”，代表作有《超人》、《烦闷》等。 1920年开始，受泰戈尔《飞鸟集》的影响，又写出了短诗集《繁星》和《春水》，为文坛瞩目。
5.《朝花夕拾》
本书为鲁迅（原名：周树人）一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。（另：初中所学的鲁迅的小说全部选自《呐喊》。）
6.《西游记》
本书作者——吴承恩（明）。《西游记》经无数民间艺人和作者付出巨大劳动之后，于明朝中叶，由吴承恩最后完成。它是中国神话小说中最优秀的作品。浓郁的浪漫主义是《西游记》的基本艺术特征。主人公——唐僧、孙悟空、猪八戒、沙和尚。
7.《水浒传》
本书作者——施耐庵。《水浒传》是我国古代文学史上的四大名著之一，它的作者是施耐庵，而书名却是罗贯中起的。《水浒传》原名《江湖豪客传》，可施耐庵对书名总感到不满意。罗贯中建议用《水浒传》，他觉得很好，他说，“‘水浒’有水边的意思，有‘在野’的含义”，于是便将书名正式定为《水浒传》。本书描写了北宋晚期宋江领导的山东梁山泊农民起义，真实地再现了封建社会农民起义的发生、发展直到失败的全过程。这部书也塑造了鲁智深、林冲、武松、李逵等一大批农民起义的英雄好汉形象。
（另：四大名著中只有《红楼梦》是清代的作品，其大三本按时间先后排列依次是《三国演义》《水浒传》《西游记》。注意：《三国志》属于史书，不是小说）
8.《骆驼祥子》
本书作者——老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予，生于北京一个满族家庭。1930年老舍踏上了归程，面对满目疮痍的祖国，他的笔变得沉重起来。《骆驼祥子》是这个时期的代表作。它揭示了“小人物”的奴隶心理和无法实现的希望的最终破灭。随着祥子心爱的女人小福子的自杀，祥子熄灭了个人奋斗的最后一朵火花，成为这个衰朽社会的殉葬品。主人公
——人力车夫祥子、车主女儿虎妞、小福子。
《骆驼祥子》精彩语言辑录
△钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。
△为金钱而工作的，怕遇到更多的金钱，忠诚不立在金钱上。
△人间的真话本来不多，一个女子的脸红胜过一大段长话。
△最伟大的牺牲是忍辱，最伟大的忍辱是预备反抗。
△爱与不爱，穷人得在金线上决定，“情种”只生在大富之家。
△苦人的懒是努力而落了空的自然结果，苦人的耍刺儿含着一些公理。
△经验是生活的肥料，有什么样的经验便变成什么样的人，在沙漠里养不出牡丹来。......
有什么好看的故事书
有很多，要啥类型
有什么好看的故事书呢
故事会不错！真的！不是开玩笑！
儿童读什么故事书好
绘本是孩子最好的朋友。
读书的价值不言而喻，但是最适合孩子读的书却是绘本，图文并茂，深入浅出，所以绘本是孩子最好的伙伴，也是最好的礼物。但是市面上绘本（或者说是图画书）品类繁多，稂莠不齐，如果选择了不好的书，那还不如不读。
我们夫妻给孩子先后买了数百本绘本，积累了一些心得体会。我们通常会根据六个方面对儿童绘本进行甄选，它们依次是审美情趣、价值观、情感传递、想象力、礼仪习惯、趣味认知。好的绘本会同时具有其中的多个要素，这样的绘本也是最值得拥有的。
1，审美情趣是绘本的基础，拥有一票否决权。当我看到国内那些胡乱拼凑的卡通小人绘本时，我觉得简直是在毒害孩子。能传递独立的、有个性的审美情趣，是选择绘本的先决条件。推荐书目《鸭子骑车记》、《小黑鱼》等。
我们在国内市场上常常看到的绘本或者插画书往往是没有作者只有出版社的，这类书中的男孩女孩甚至动物的画法都是极其相似的脸谱化的，里面的价值观也是脸谱化的甚至消极的。大家看小动物画的都是一样的，小孩子只是衣服有点区别，看不出认真创作的痕迹，
就算是葫芦娃这类比较好的儿童形象也缺少细致的区别，想分清七个娃，还真有点困难啊。
反观一些优秀的绘本，则大不相同。以《鸭子骑车记中》为例，我们可以对比看一看，绘本中同一个画面中的小孩都是不一样的，甚至连两头猪都有很大的区别，还有一些适合孩子的低矮视角画面
这些绘画中体现了艺术创作的精心。同时艺术创作的风格也应该是多样的，比如小黑鱼，用了很多印章和水彩退晕的计法，使得画面别具风格，如下
还有很多很多绘本都用了不同是创作手法，比如《好饿好饿的毛毛虫》或者一些立体书等等。我觉得国内出版的很多绘本中，缺少了一点点对个性的、发散的、创造性的价值主张。所以我们需要用更丰富的艺术形式去激发孩子的审美情趣。试想，一个艺术上粗制懒做的作品，其他方面会很可能优秀吗？
2，价值观几乎与审美情趣一样重要！或者说，价值观就是一种更普释的审美。一个好的绘本，需要拥有一个鲜活的、有生命力的价值观。它就像一粒种子，会悄悄的植入在孩子的脑中，随着孩子的成长而生根发芽，它会影响孩子的一生。推荐书目《活了一百万次的猫》、《三只小猪的真实故事》、《爱心树》等。
推荐《活了一百万次的猫》，这是一部有关生命和爱的伟大寓言。
猫的过去，也就是它的前半生，有一个不死之身，死了一百万次又活了一百万次，尽管生命在一次次轮回。先是国王的一只猫，然后又分别是水手、魔术师、小偷、孤老太婆和小女孩的一只猫，但它却活得浑浑噩噩，活到最后，连它自己都不知道为什么而活了，都心生厌倦了，它讨厌每一个养它的人，也不怕死，直到有一天，它变成了一只谁都不属于、只属于自己的野猫，于是，在孤独与不安之中，它不知不觉地爱上了一只美丽不语的白猫。这是一种在它漫长的生涯中从没有过的感情，这让它有了爱与被爱的体验，它头一次知道为什么而活了。当心爱的白猫死去时，它宁愿死去，因为对它来说，没有了爱，再浑浑噩噩地活一百万次又有什么意义呢！接下来的一页，是整本书最让人揪心裂肺的一页了——猫搂着死去的白猫嚎啕大哭，不，是绝叫。这只死了一百万次都没有哭过的野猫，终于张开大嘴放声恸哭了！它是在为无法挽留爱人的生命而悲伤。这是一个价值观很开放的伟大预言，每个人可以有不同的理解，但是这里面所蕴含的的生命力和价值主张是很强烈的。
我的儿子有一次跑到我们身边说，爸爸、妈妈，我想和你们一起死掉，我们一起死在这个世界里，虽然是病句，但是我感觉孩子已经开始尝试去思考生命、生死的一些问题了，我也不知道是好还是坏，可能是受到这个故事的影响，但是这个故事中更关键的意义是......
有什么好看的故事书名称
意林
读者
故事会
中班孩子阅读什么故事书
应该多看绘本,很多经典的绘本以图画为主,能吸引孩子,更重要的是能发掘孩子的观察力和想象力.比如《大卫系列》《小仙女爱丽丝》《艾玛画画》《让我安静五分钟》《蚯蚓日记》《楼上的外婆和楼下的外婆》。也可以阅读一些英语类的小故事书，让孩子提前了解些英语，对以后的学习也有好处。
小学生看什么故事书
一千零一夜 潘多拉的魔盒 安徒生童话
绘本故事和故事书有什么区别?
绘本和其他图画书是不一样的。绘本，英文称Picture Book，日文称“爱好恩”，当用汉字为繁体的“绘本”，顾名思义就是“画出来的书”。即指一类以绘画为主，兼附有少量文字的书籍。现在市面上的绘本图书以低幼儿童阅读为主，内容涉及文学、教育、科普等。而原版英文绘本就是由外国作家创作在国内贩售的绘本，文字是英语。
神武69天魔里怎么加点
1、官方加点：1.5体2耐1.5敏，纯属辅助封类型，在确保生命力的情况下，可封，可召狗，可扔暗器
2、力量天魔：4力1耐，4力1体，4力1速都可以，能打能封能召唤..但后期由于技能效果不强，跟正规物理系差距会拉大
3、高封天魔：1体1耐3敏，比较不错的加点方法，天魔里的定位就是一个封系，如果4敏加点配合好装备绝对可以当神武第一封，玩天魔里的0.5体1耐3.5敏，操作好的时候4敏加。
新武林外传问题,骨灰级高手进
上面几楼的，我不太明白，我还是来说下我的看法吧：（先声明，回答是根据您的问题逐个手打的） 1。你现在是强天位80级，到90可以到京城西门卫兵兑换1~8YY石、武勋证明等物品（都是免费的）有了一定数量的武勋证明以后可以兑换YY装备的6件防具、蓝翎羽翼等物品 2.坐骑~据我所知没有免费的，在有独角兽之前你可以在上面提到的卫兵那里花10J换取+攻500的黄金鹿，租期24小时，每天可兑换一次，性价比还是很高哦。 3.法宝和武器~~没有免费现成的拿，武器可以通过任务获得，法宝就得另寻高径了。 4.副本。从61~100可以刷白驼山，也是这个阶段效率最高的练级方法（建议开4倍，反正现在4倍免费）我记得我的记录是2天半从羽化完1级到80级（没有找人带）。不过具体的详细副本列表，你可以在京城YY教主那里查看，里面标清楚了适应等级等信息。 ~~~~~~~~~楼主还有什么问题的话可以追问我，本人现在也正在《武林》中 o(∩_∩)o 有什么经验共同分享。悬赏分的话您看着给吧，大家只图个游戏愉快你说是不。。
神武魔神怎么加点？
魔神武王天赋加点通用一般是速度和魔攻+252，精力+4。实际看性格，减魔内攻，就不要加容魔攻，改加速度和精力+252。有限伤技能，一般就不加双防努力值，物攻一般也没什么用。最好的就是加速的性格，速度和魔攻+252，加魔攻的性格也可以。努力值加点教程：第一步：进入游戏，点击游戏界面上的“宠物”选项。第二步：进入“宠物”背包界面以后，在左侧宠物列表中，选择需要增加努力值的宠物。第三步：选择宠物以后，点击宠物详情页右侧界面上的“道具”选项。第四步：进入宠物道具界面以后，在道具列表中找到增加努力值的道具。第五步：点击选择道具以后，最后点击弹出界面上的“使用”即可。
神武天魔怎么加点
1、官方加点：1.5体2耐1.5敏，纯属辅助封类型，在确保生命力的情况下，可封，可召狗，可扔暗器
2、力量天魔：4力1耐，4力1体，4力1速都可以，能打能封能召唤..但后期由于技能效果不强，跟正规物理系差距会拉大
3、高封天魔：1体1耐3敏，比较不错的加点方法，本人觉得天魔里的定位就是一个封系，如果4敏加点配合好装备绝对可以当神武第一封，我是玩天魔里的0.5体1耐3.5敏，心情好的时候4敏加。
PS：天魔里有门派加速优势
