剧本的来历是什么？
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。在英文中戏剧文学称为drama，而一部剧本则称为是play。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本”（promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。 剧本的创作者--剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。 最早的剧作家可追溯到西元前五世纪的希腊时期，当时的剧作家多是以喜剧写作为主。在英文中剧作家playwright有时会playwriter。 中国最早的剧作家因资料很少，已不可考，可知的是自隋代开始有管理百戏的制度，而最早的剧本为南宋时期的《张协状元》。这出剧本作者有一说为南宋温州的九山书会。 剧本的内容---剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 剧本的结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。 剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。 剧本的分类--按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等/按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。 电影剧本：首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。 所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
剧本的起源
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。在英文中戏剧文学称为drama，而一部剧本则称为是play。
剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本”（promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。
剧本的创作者--剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。
最早的剧作家可追溯到西元前五世纪的希腊时期，当时的剧作家多是以喜剧写作为主。在英文中剧作家playwright有时会playwriter。
中国最早的剧作家因资料很少，已不可考，可知的是自隋代开始有管理百戏的制度，而最早的剧本为南宋时期的《张协状元》。这出剧本作者有一说为南宋温州的九山书会。
剧本的内容---剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
剧本的结构
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。
剧本的分类--按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等/按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
电影剧本：首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
女人在失恋之后，心理都有哪些变化？
女人是情绪化的，分手后会经历起起落落。所有的过去，无论是甜的还是苦的，都会伴随着这些心理的起伏，直到它们被抚平和埋葬。每个女人在分手后都会经历一个艰难的调整过程，而你并不是唯一一个要忍受的人。请相信自己，一切都会逐渐变好。分手后，女人会经历个心理阶段。分手后，女人会经历六个心理阶段。你现在在哪个学校?抑郁症在这个阶段，女人会觉得自己是世界上最可悲的女人。挫折、孤独、悲伤、恐惧……所有这些不愉快的感觉聚集在一起，就像一团火燃烧着那颗破碎的心。抑郁症使女性对未来的一切感到悲观，不知道该做什么。一个女人身边的每一棵树和草地都会让她想起过去的种种美好，尤其是想要回到过去，想要复合。麻当一个女人心痛到一定程度，就会麻木。在这个阶段，女人可以吃没有味道，睡觉，整个人处于恍惚状态;到了这个阶段，女人的眼泪已经流完了，她的愤怒和挫折已经耗尽了她的精力，她只想安静下来，有时还会自言自语。这可能会持续几天，甚至几周。不要感到压力过大，感到沮丧，但随着时间的推移，一切都会好起来的。心智慢慢恢复这是黑暗之后的第一缕阳光。当所有的悲伤都过去了，女人通常会顿悟，理智会慢慢恢复。女人开始理性地思考和审视分手的原因，以及复合是否可行。正是在这个阶段，女性开始慢慢从分手中恢复，开始抹去之前发生的所有事情和所有人，开始适应独立，开始回归独立，专注于自己。强迫自己忘记过去这个阶段的女性，在理智的驱使下，让自己接受分手的事实，并积极采取各种行动，让自己没有时间去关心过去，最终忘记过去。比如沉迷于工作，沉迷于你喜欢做的事情，花更多的时间与你的家人和朋友，用家庭和友谊弥补爱的缺乏
失恋女人的心理变化过程是怎样的？
1、绝望崩溃
女人是个感性动物，面对一段感情比较专一和长情。当突然遭遇男朋友的分手，最开始大多是受不了的，轻则失声痛哭，绝望崩溃，严重的还有绝望想自杀的。
2、试图振作
经过一段最难熬的日子后，女人会提醒自己不能再自暴自弃了，会试图振作。可是，由于以前的感情和回忆还没有完全忘怀，当生活中碰到曾经熟悉的画面或场景又会不自觉触景生情。就算此时有了重新追求自己的男子，可女人还是会觉得有曾经的他的影子。
3、网络跟踪
女人分手一段时间后可能会有这样一个阶段，发现自己可能还是忘不了那个他，就会不自觉地重新关注他。比如翻遍他的朋友圈、QQ、微博等。
可是，当发现他在和自己分手后立马和另一个女人网络上暧昧就会陷入极度气愤中，觉得被背叛，想着是不是他在没和自己分手前就和别的女人好了，不然怎么这么快就找下一家。这种还有极个别情况会因特别气愤和前男友闹得特别僵，找他去算账等。
4、振作起来
在经过前面那么长时间的心理斗争，女人终究慢慢振作起来了。做更好的自己，偶尔还会在朋友圈内发一些心灵鸡汤。
所以说，爱情是让人成长的很好的利器，很多人经历爱情后，不论过程是甜蜜或是失败，都会变得更加成熟起来。
5、成功逆袭
最后一个阶段是女人分手后完完全全的摆脱了分手的阴影。就算某一天在街上重新偶遇那个他，也不会有任何感觉。她们可能用惊艳狠狠的甩他一脸，变相告诉他就算没有你我也过得很好，失去我是你的损失而不是我。1、刚分手时女生会比较崩溃，当两个人变成一个人的时候会不适应，这个时候总觉得自己萌萌的想要大哭，有时候觉得自己已经调整好了，但是下一秒又会非常的难受。
2、分手过一段时间以后会习惯自己一个人，大部分的时间里，生活会慢慢进入正常的轨道，身边的人这时候也就不会担心自己了，但是内心深处还有一块不能触碰的角落。
3、经过以上的这一段时期以后，那么最难熬的阶段也就都过去了，从而自己的内心也慢慢的释然了，也努力的去接受这个事实，让感情回归到自己的本身。

二、女人分手后的8个阶段
1、刚分手以后女生会比较的难过伤心，这个时候觉得自己非常的委屈，并且很痛苦，有的甚至会无法理解对方，为什么会和自己分手。
2、过几天之后会放松心情，觉得终于了对方，可以有自己的生活方式了，享受自己一个人的时候。
3、这段时间会有空虚感，因为两个人的生活现在只有自己了，所以很不习惯。
4、两个人分手以后有些人会后悔，所以当回忆起前任时想要联系对方，其实这是一个单身女人都会有的想法。
6、如果控制不住自己的情绪时，会发泄自己的情绪，或者是去一些曾经与恋人一起去过的地方。
7、但是过一段时间会慢慢从感情当中走出来，生活也会慢慢好起来，自己也可以正常面对生活了。
8、当女人从上一段感情当中走出来后会憧憬自己的下一段感情，所以有些人会马上进入到下一段恋情当中。
儒家美学的观点
儒家美学是中国古典美学的基本派别之一。指孔子开创的，以“仁学”为哲学基础的强调个体的情感心理要求和社会伦理道德规范相统一的美学思想。孔子认为，真正的美是人与人之间的互爱一“仁”这一最高原则在个体和群体生活中的完满实现。他说：“礼之用，和为贵；先王之道，斯为美。”（《论语·学而》）又说：“里仁为美。”《：论语·里仁》肯定个体和社会的和谐统一，强调入与人之间的等级和谐之美。提倡“文”与“质”统一的审美观。认为美的感性形式只有表达“质”的内容，才有其价值和意义。重视艺术和文学的社会作用，提出“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》）的思想，在中国第一次对艺术的作用作了简明的分析，强调了艺术诉诸个体感情并与“仁”的伦理精神相统一的审美原则。该派美学在一个很长的历史时期内继续得到充分的发展，并在中国美学史上取得主导地位。
郁雯的介绍
郁雯，浙江杭州人。诗人、小说家、演员。毕业于北京电影学院表演系，曾主演过多部影视作品。8岁开始写诗，诗歌作品入选多种选本，2008年出版诗集《炙热的谜》（上海文艺出版社）。2010年出版长篇小说《每一棵树都很孤独》（长江文艺出版社）。2013年出版精选诗集《美与罪》（长江文艺出版社）。近年来涉及更多的艺术创作，在电影、戏剧以及诗剧等方面积极探索，获得了各方面的赞誉与瞩目。
独自等待 歌词
独自等待作词：邹全作曲：英伦希编曲：壹leven演唱：英伦希有多少欢笑可以逗留又几次流泪敷衍难受曾经深信的永恒又让背影都带走也许永久 只是一个怀念的镜头有人想念总好过没有习惯用沉默代替承诺爱情是残酷迷惑心里不舍却放手或许难过 才值得独自等待就算没人来爱又不只是 我一个人才孤单徘徊独自等待就算被寂寞弄的看不开仍信地老天荒它 还在想过从前再想想以后怕是没完美情人拥有爱情总无法奢求要么幸福或失落最后结果 没什么独自等待就算没人来爱又不只是 我一个人才孤单徘徊独自等待就算被寂寞弄的看不开仍信地老天荒它 还在我一个人在孤单徘徊独自等待就算被寂寞弄的看不开仍信地老天荒它 还在http://music.baidu.com/song/33925015
在职场中，你认为男领导与女领导哪种更难相处？
俗话说，萝卜青菜，各有所爱。男上司不同，喜欢女下属的类型也不同，因为每个人的想法和眼光不同。但求同存异，还是能找到男上司所青睐女下属的共性。当然男人和女人之间还是有很大的差别的，不管是心理层面，还是身体的层面都有所不同，也就造成了男上级和女性上级的不同处事风格，自然也会带来很多不同的效果了。刚进入到工作的时候，到底是遇到男性更好，还是女性来领路更好的，这个自然也是有不同的见解的。那么今天小编就来给大家做一个全面的对比，让大家对于男性还是女性来掌舵，有一个更好地理解。第一个来进行对比的观点，就是男性的上司处理起来更加的果断，相反女性就显得更加的犹豫，也更加的优柔一些。领导好不好相处，不在于性别，而在于性格和领导风格。我相信御下极严或者喜欢玩弄权术的领导，无论男女都不好相处。情商较高，眼光高远格局较大的领导都不会难相处；领导风格灵活，懂得审时权变的领导也不会难相处；懂得尊重下属，帮助下属的领导也不会难相处。男上司们多数对以下几种类型的女下属宠爱有加：乖巧型。说得好听一点，就是听话，一切行动听指挥；说得难听一点，就是容易被控制，让你往东决不能往西，让你打狗决不能撵鸡。领悟型。上司一般很看重下属的领悟能力，领悟能力强，工作才会有好的结果。特别是女秘书、女助理这类工作，对女性的领悟能力要求更高，毕竟她们承担着上承下达的任务，责任重大，如果领悟能力差，领悟不彻底，念歪了经，就会执行不到位，工作就会跑偏，这恰恰是男上司们最不愿意看到的。硬要从性别上来分个比较的话，男领导偏重工作任务为中心，女领导或许以人际关系为重点。男领导没女领导那么细腻。上下级相处是否融洽，也不单是领导方面。作为下属的心态及沟通方式也是影响上下关系的重要原因。上下齐心，其利断金。只有互相配合支持，组织的绩效才能搞好。
